2021年是中国共产党建党一百周年，在中国共产党的领导下，全国人民协力同心，不懈奋斗，历经各种艰难曲折，战胜不同风险挑战，取得了社会主义建设和改革发展的伟大成就，谱写了自强不息的壮丽篇章。
画院作为中国特有的美术机构，自古以来，在传承中华艺术、推动美术发展中发挥着重要作用。新中国成立以来，在党的文艺方针政策指引下，全国画院建设取得了长足发展，美术创作也取得了显著成就。近年来，山东画院深入学习习近平总书记关于文艺工作的重要论述，在山东省文化和旅游厅领导下，山东画院以加强全省美术创作为要点，以满足人民群众对美好生活的向往为出发点和落脚点，以高度的文化自觉，坚定的文化自信，深入生活、扎根人民，创作了大量优秀的美术作品，并取得了丰硕的理论研究成果。山东画院精心策划的每年一届的文化高端品牌“山东画院年展”，创作团队由山东画院在职画家、特邀选聘和公开招聘的签约画家组成，集中展示了代表画家的美术创作成果，体现了当前山东美术创作的最高水准。
为展现山东画院美术家的创作实力和水平，现开辟“文以载道 守正创新——山东画院美术家系列”专栏，展示山东画院每一位画家的创作成就及丰富多彩的艺术世界。（山东画院）
独树一帜 别开新面——读赵长刚的书法
赵长刚先生是蜚声书坛的成就卓著的书家，早在二十年前，我就经常在报刊上读他的作品，他那清新别致的书法，一直是我关注的对象。几年前，虽然有两次机缘与赵长刚相聚，却总是来去匆匆，未及深晤。直到2011年金秋，他率淄博书画同仁来常州刘海粟美术馆，分别举办了他的书法个人展和 淄博书画院作品展，得以有畅叙倾谈的机会。展览的热闹和盛誉自不必说，而是让我更加加深了对他书法的了解，让我敬佩的是，他不但是一位有着独特思考、辛勤耕耘的实力型书家，又是一位推动当地书画事业发展的带头人。
赵长刚自上世纪九十年代初开始，便连续地入选、获奖于全国书法篆刻展和全国中青年书展，并先后获得“全国奖”和中青年展一等奖，两次获政府嘉奖。然而，有聪慧眼光、有远大目标的人，对艺术总是有着独特的思考，他在获得的成绩、地位面前，不是固步不前，而是不断加深对书法艺术的理解、加深对书法事业投入的热情。
赵长刚书法成就的取得，首先在于他对书法艺术的独特地思考。
读赵长刚的书法，他各体兼善，从中看到他是经过多种碑帖的刻苦磨炼的。不同的是，他能清醒地认识到，当代书坛群峰耸云，要在书坛中独树一帜，必须找到最适合自己的书体、又能学古出新的书风。从他二十多年来发表的作品来看，他经过了师碑、师帖的过程，尤其是在唐风、晋韵上深下过功夫；曾经历了颜书、《书谱》、《兰亭序》、《平复帖》等的潜研，也曾将墓志、摩崖、写经等细细揣摩，由此进行选择，定位于以颜真卿书风为基、以平复帖为体的框架上，来构建自己的书风——走着一条与众不同的书法之路。
从书史上看，颜真卿书以沉雄浑厚为特征，有博大的大唐气象；而陆机书则有奇古灵动、变化怪诡的特点，有着晋人超然的自我意趣。然而，颜书的宽博的个人风格和陆书的古拙之气质，带有着难以改造的特点。如何将两者融合，如何将这一对矛盾化解，如何将两者为己所用？对此，赵长刚进行了艰辛的探索。他假颜书宽博的字型、壮实的笔力，来改造平复帖，将陆书的字型结构删繁就简，保留其奇古的特征，渗之以章法结构。同时，他又不忘师今，从当代大家魏启后的笔致中得到启发，汲古汲今，形成了他独特的新风格，别开生面。所以，赵长刚的独辟蹊径，正是他的睿智和思考的结果，他既找到了最合适自己创作的目标，也找到了他求索出新的契合点，以独有的带有章草味的书法面世，与古人、与今人保持着距离，也奠定了他在当今书坛中的位置。
赵长刚书法成就的取得，又体现在他独特的技法上。
作为书家，只有真正掌握了书法特定的技法，才可能进入高境；只有掌握的技法越全面、越纯熟、越精到时，艺术创作中的表现力和自由度才会越大。细读赵长刚的书法，就会从中体会到他扎实的、精妙的用笔。黄山谷在论用笔时说：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意，古人工书无他异，但能用笔耳”，可见用笔在书法创作中的重要性。赵长刚在书法的技法掌握上可谓是纯熟的，他的书法线条的运动极其自如，他讲究中锋，使线条充满韧性，将柔性的方圆之笔，化入了刚性的结构之中，有篆法的云烟缥缈之意，他将提按之笔化入转折之法，显得轻松随意又不失法度。总之，他将颜真卿的使转笔法，融合了陆机的提按之法，显得超逸之中又透露奇拙，用笔的流畅中，又加入了内劲，让笔法看似简单、实则丰富。这正是赵长刚的书法线条的独特处。
读赵长刚的书法，又能感受到他的书法结体也是独具魅力的。
赵长刚的书法结体以字形偏长为主，这是得力于平复帖的结果。在他的作品中，有的字用粗笔结体、有的用细笔结体，而用粗笔者颜味愈浓，将颜书的“外拓”风姿尽情发挥。然，他粗细的变化又能给人以自然协调的感觉，又不是故作摆布之态，这正是其高妙处！梁闻山在《承晋斋积闻录》中说：“孙过庭云：‘至如初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝，既能险绝，复归平正’。须知终之平正与始之平正不同，始平正，结构之法，终之平正，融会变通而出者也。”赵长刚的书法的结体，正是他师古而变，复归平正后意态，故看似变化，又无一丝做作摆布痕迹和装腔作势的陋习，一派天真活泼之趣。所以，读他的书法，看似有浓烈的隶味，细品不觉似；书中有写经式的笔致，细赏又不觉似；再用平复帖对照，仍不觉似，这正是他“虽宗多家，而变一体”的、有着新意的结体，是复归平正后的结果！
我一向认为，不会写楷书的书家，任他有多著名、地位有多高，肯定是基础欠佳、半路出家之人。故而，我眼中的书家，必须能善楷书，否则不以为然。赵长刚虽以行草书名世，然他却是精于楷书的。从他来常州展出的作品看，有部分是楷书之作，看到他的大字皆得益于颜法，尤其是对《告身帖》着力尤多，精益遒劲中，蕴含雄浑，弥补了当代书家对颜楷的忽视的现象。他的大部分楷书之作，在颜法上渗入碑意，化入行法，使壮美的大字不失奇趣。可以说，赵长刚不仅在行草书上深研，而对楷书的创作也是殚精竭虑的。因而他在行草书不断升华的同时，楷书也不断升华，使楷书与行草书相互辉映，这正是他的过人处!
读赵长刚的书法，觉得他在章法上也有着坚守传统的特点。
当前，书法在展厅效应下，创作装饰化、制作化、繁复化、手段多样化，让人眼花缭乱，以花样形式掩盖了书法固有的形式内涵。而赵长刚的作品，全是以本质特征出现，没有一件是所谓的现代感作品。他讲究的是在布局谋篇对笔墨的重视，对书法抒情特征的重视。固而，他的作品墨色调和，重墨、枯墨在其挥洒中随字势节律而一任自然，在字形的大小、方圆、窄宽的变化上，更注重起伏、穿插，没有凌乱、繁复、摆布之嫌。行气畅通而一无淤塞。我想，这正是赵长刚经过艰辛磨练的内功。以笔者愚见，书法个性风格必须有过硬的传统技巧功夫作支撑，这才能体现艺术性，有了艺术性，便有了当代性，有了当代性，便有了现代感，固而赵长刚能成为当代书坛的代表书家，其原由也在此。
读赵长刚的书法，与赵长刚交往，更感觉到他的书法是其人格力量的展示。
刘熙载在《艺概》中说：“笔情墨性、皆以其人之性情为本。”赵长刚的书法就体现出他的性情，体现出它的胸怀和抱负。因为，他在书法艺术不断精进的同时，他的书法事业也蒸蒸日上。他作为淄博市书法家协会主席、淄博书画院名誉院长、山东省书协副主席、山东书法院常务副院长，不论是画院还是协会建设上都取得了瞩目的成就。他策划筹建了崭新的画院办公楼和展馆，成为了淄博的重要文化窗口；他在画院院长策划主办了全国第二届楹联书法展。使淄博的书法队伍整体水平得到了提升，受到了当地书画界的一致好评。
当前，利欲之风横行，一些书家，常奔走于名利场中，没有一点儿服务社会的意识，一平尺多少钱成为了作品代名词，唯利是图，成为书法艺术发展的一大弊病。而赵长刚则一如既往，广罗人才，推陈出新，厚道为人，乐于助人，热情为社会服务，赢得了社会的称颂。“据于德，依于仁”的君子之风，成为了赵长刚书法进入高境的基石，而他游于艺的意志，正是他不断攀登高境的动力。（叶鹏飞）
代表性作品
《陆游梅一首》 赵长刚
《罗隐梅花一首》 赵长刚
《戴复古梅一首》 赵长刚
《韩偓梅花一首》 赵长刚
《张耒梅花一首》 赵长刚
《唐人咏梅二首》 赵长刚
《喜有恨无联》 赵长刚
《乾坤日月联》 赵长刚
《围炉夜话之一》 赵长刚
《围炉夜话之二》 赵长刚
《围炉夜话之三》 赵长刚
《围炉夜话之四》 赵长刚
《围炉夜话数则之一》 赵长刚
《围炉夜话数则之二》 赵长刚
《围炉夜话数则之三》 赵长刚
《围炉夜话数则之四》 赵长刚
《毛泽东沁园春雪》 赵长刚
《听雨》 赵长刚
《童心如雪》 赵长刚
艺术家简介
赵长刚，1958年生，山东淄川人。国家一级美术师，山东省政协委员，中国书法家协会草书专业委员会委员，山东省书法家协会副主席兼创作委员会主任，山东画院山东书法院常务副院长，淄博市文联副主席，淄博市书法家协会主席，淄博书画院名誉院长。
