Q4：如何表现书法中的“书卷气”？
书卷气是什么呢？是书卷、书本，是中国传统经典文化。书卷气来源于哪？来源于书卷，所以说要多读书才能够有书卷气，读书颐养我浩然之气，读书读多了以后，自然而然对中国传统经典文化有更加深刻了解。中国的书法和绘画主要立足于中国传统的经典，西方的经典我们可以吸收，可以参照，可以对比，然后再形成中国传统经典的文化。中国传统经典文化博大精深，它就像一个大锅炉一样，可以把所有的文化，冶炼成我们中国的文化。画画是有文化内涵的，是有格调的，不仅仅是一种形式美，而且在形式美的背后还隐含着中国传统经典的美学的思想，甚至上升到哲学的概念，所以说书卷气是综合的修养，只有多读书，把书里的东西消化了，理解了，融化在血液之中，潜移默化地再表现出来，厚积薄发，才能在你的作品中体现出书卷气。
作为一个画家，一个书法家，首先要提高自身的修养，然后书卷气、综合的修养在你的作品中能够尽可能地表现出来，这才是书卷气。
《满天红霞伴牧归》
Q5：您“倒书”的缘由是什么？
清代何绍基发明了一种叫回腕的写法，写出字来感觉很生涩，这是我受启发之一。另外一个原因是我从小练武术，从练武中得到了一定的思考和道理，通过打拳我总结出三度：角度、速度、力度，三度不同，效果也是不同的。第三就是逆向思维，纠正自己一种惯性的东西，进行一种自我矫正、自我调整，把可开发的空间充分地开发出来。
中国的汉字就几个点画，我追求的并不是形式，而是倒书可以给我的一种营养，一种补充，一种调整和矫正惯性思维上的东西，而且又可以在书法表现空间、层次的变化，我崇尚倒书目的是为了自身修养的提高，从艺术表现力和空间感的表现力上，达到一定的我自己认为的一种效果。
《转乾坤》
Q6：如何理解书画中的“加法”与“减法”？
加和减是相辅相成的，人生的过程也是一个加和减的过程，一开始必须得加，先加后减，从无知到有知，知识掌握的多了合并同类项，再把该去掉的去掉，然后减到只剩下精华。人类无论是生活、生存还是艺术，最终追求的都应该是减法，当然这种减法不是与生俱来，是从人生下来以后，先逐渐地加生活中的一些知识、经验，到了一定的程度以后再去减，这是加的内涵。由加到减，减到一定的程度就是一个符号，它就能代表这一个主题，你想要表现的这个主题和核心是什么？这就是减。减是一种提炼，真正做到减，做到极致，实际上是最难的，它是以少许胜多许。所以说不能喧宾夺主，不能面面俱到，这就是减的内涵，把所要表现的主题、内涵精神的所在突出出来就足够了。
当然在说减好、难的同时，我们并不排除满，满有满的好处，规模美，像汉代的一些群雕、秦代的兵马俑，一大片，千军万马，这种阵势、气势，这就是规模美给人的一种震撼。多有多的好处，少有少的好处，得看适合于什么样的场景。关键的问题就是看你用在什么样的地方，运用到得当的地方加和减都是最好的，当然人生最后的追求还是由加到减，把多余的去掉，仅仅留下那些对我们的人生、艺术、生存，对社会有益的东西。
《佛山秋浓》
《牛》
《荷风》
《若干烟树许多云山》
篆书作品《虢季子白盘》
隶书作品苏东坡《卜算子》
草书作品苏东坡《琴诗》
（来源：小荷听书）
画家简介
刘光，1958年生，山东省东阿县人。从戎二十一载。毕业于解放军艺术学院美术系国画专业，绘画、书法分别师承刘大为、刘天呈、娄以忠等先生。山东艺术学院教授，书法、陶瓷刻绘与修复专业硕士研究生导师，山东艺术学院书法艺术研究所所长。
中国书法家协会会员，中国美术家协会会员，山东省教育书法家协会副主席，山东国际文化交流中心书画院副院长，走向世界书画院副院长，山东省美术家协会现代刻绘艺委会主任，学院派紫砂刻绘研究会会长。
