《金瓶梅》是旷世奇书；
张竹坡是醒世奇评；
陈全胜则是傲世奇画。
三奇合一，相辅相成；三奇合一，始得完璧。
捉奸情郓哥定计
这部由山东齐鲁书社出版的张竹坡批评第一奇书《金瓶梅》已经风行三十三年了，在1987年甫一问世，就好似二十四番花信风，一夜吹遍江南北，迅疾在社会各界漾起阵阵涟漪，一时间洛阳纸贵，奇货可居。当人们以万分惊奇的亟盼心情得到此书后，双手摩挲封面之际，蓦入眼帘的，首先是启功先生的题签，再看去，便是一幅通幅包封之画，所画正是因叉竿掉楼成巧遇的经典场景——人们往往还不曾翻读正文，必定会先要看看是何方神圣竟然胆敢给此书配封面？当迫不及待地打开最后一页的版权页，顶格处赫然写着——“包封画、插图：陈全胜。”
陈全胜是谁？此人名姓的口气好大，那位揭竿而起推翻秦朝的风云人物也不过是叫陈胜，他竟然敢叫陈全胜！
啊呵呵，且慢！有分教：全胜者自然全胜！
李瓶姐墙头密约
继续打开书，翻过七八页“天下第一奇书”书影后，赫然便是连续十帧彩色插图，不用说，这就是陈全胜的手笔了。翻捡之下那些有疑问者，当然先是不忿，继而会铩羽噤口，又品咂再四，不期然的自会风消雨霁颌首称许了。当年诸位看官正是未睹其文先睹其画——恰如好戏开场前的紧锣密鼓，又好似电视连续剧片头的剧情闪回，更好象电闪雷鸣前起青苹、浸溪谷的飒然之风，由不得你不一页页地翻将下去，快哉此风的心境自当沛然而生！
西门庆暗算来旺儿
三十三年后，在这个晦明晦暗的黄昏时分，我重又寻出了这部有些泛黄的书，夕阳里，这书闪着光泽，一帧帧熟悉得不能再熟悉的画面，又一一呈现在眼前，再次撞击心腑。此时此刻我所关注的，已经不是画面本身，而是超越画面，是画面之外的、有关人生况味的一些东西，思绪便游走开来……
西门庆包占王六儿
那年陈全胜先生不过才三十六、七岁吧？他怎么就能把握得那么好？角度、节奏、选点都处理得那么好？是什么因素让他年纪轻轻的就这样深刻地洞悉人性？张竹坡批评完《金瓶梅》的第二年就故去了，那年他才29岁。曹雪芹开始写《红楼梦》的时候也不过是三十几岁的年纪。由此说来，世事洞明、人情练达与年纪大小并无多大关系，后生可畏自是有其道理。还有，齐鲁书社的决策人敢于拍板让他担纲，也是独具慧眼，想必也是综合考察后，先上会、再上报才能有如此决定的，这绝对是对陈全胜能力的全面信任！
潘金莲雪夜弄琵琶
这十幅插图，难点不在于技术层面，这对于曾经用一套连环画《辛弃疾》就夺得全国美展银牌的他，不算是难事儿，难点在于我刚才所说的“把握”——“把握”什么呢？
李瓶儿情感西门庆
啊，啊，要“把握”的地方太多了，明的、暗的都有。
大致说来，是官方的和民间的两大方面，除了有关规定和禁忌外，还有社会大众心理的价值判断和社会集体人格的好恶趋向，这些都需要在动笔之前就要深思熟虑的，否则就会不时有“挡头风”和“拦路虎”，而在陈全胜这里，似乎是举重若轻地、游刃有余地就“搪”过去了。
逞豪华门前放烟火
首先说，是对尺度的把握。毋庸讳言，《金瓶梅》中有诸多色情描写，陈全胜若不经意地把他们“雅化”处理了，他巧妙地把“色情”转化为“情色”，这很不容易，同时又是极聪明的做法。因为“色情”的本质是物质层面的，而“情色”就包含了精神层面的意义，这样就避免了那些赤裸裸的、容易引起人们争议和反感的话题。然后再进一步由“情色”一转为“世情”，在消解了世俗日常化之后，就自然而然地提炼出生活的典型化，所以说，陈全胜是深得“乐而不淫，哀而不伤”之旨的。
西门庆两番庆寿诞
其次，是对画面的把握。通常为文学作品做插图插画最是“戴着镣铐跳舞”的活计，可自由发挥的空间尤其狭小，犹如走钢丝，同时还得明事理、懂江湖、谙百业、知诗书，只能在规定动作中一逞才华，非有大智慧大手段不能为之。但是，正因为有如此多的限制，才能“沧海横流，方显出英雄本色”，无疑，陈全胜是出类拔萃的，十八般兵器由着他耍，是般般都能舞出“花儿”来的。
李瓶儿睹物哭官哥
在这十幅插图中，最让人激赏的是第二幅“李瓶儿墙头密约”，画的是西门庆脖插折扇，蹁腿拧腰跨在墙头的场面。最妙的是，陈全胜他根本没有画这个如此重要的“墙”，而仅仅是画了一只竖梯、顶在西大官人身下，梯子左侧仅画了背身的李瓶儿和举灯的丫鬟迎春，画面其他部分空空如也，再别无一物了，对，是别无一物。这种只有在传统京剧中才有的情景设置手法，陈全胜烂于心、兜得转、用得熟、出得彩，亏他怎么想来？
李瓶儿何家托梦
在第四幅“西门庆包占王六儿”中，也是如此采用了间离手法为之。
此图的难点，在于文字描写得过于具体，稍不留神，就会被文字牵着鼻子走，要想发散开去，但又不能背离情节点太远，绕道去批亢捣虚，又怕收不回来，这对画者是极大的考验。凡武林高手，必当会借力打力，以静制动，以巧制险的，看他是如何处置——在画面中下方的主要位置，他并没有直捅捅地设计成男女主人公狎眤的场景，而是画了一匹马和一个蜷缩的牵马人，马与人左右各有一株寒树，待把树与人都交代无遗了之后，才在画面的上部画出楼舍一角，迎窗才是二人的身影。如此构思构图，既避免了胶着于世俗的琐碎，又跳脱空灵地交待了环境，留给人们遐想的余地——全胜兄不愧是运斤承蜩的高手，真可让人击碎唾壶，再一观而三叹！
清明节寡妇上新坟
以上所举二图皆为简约取胜，如果以为他只能画简不能画繁便不足以为赞。陈全胜的意义在于：其画作恰如七宝楼台，面面玲珑，处处溢彩，一层有一层的景致，一层又有一层的气象。还似舞狮人，但见手中绣球一举，便哗楞楞锦毛狮子乱转，展闪腾挪之间，尽是迷离手段。他不但在简约巧思处让人想入非非，凝思致远，而在繁茂叠景处更是令人应接不暇，游目心颤。亦如正月十五花灯会，凤箫声动，玉壶光转，别是热闹场面。如第六幅“逞豪华门前放烟火”与第七幅“西门庆两番庆寿诞”便是。其余诸幅各有妙处，仆不再一一赘言，观者自可会心。
春梅游旧家池馆
好了，我之所以几十年后还能如数家珍般地娓娓道来，是对这套插图的印象实在是太深刻了。《金瓶梅》是一个说不尽的话题，张竹坡的批评也成为了醒世恒言，同样地，陈全胜为之所配的包封、插图早已成为“三奇”之一，成就了他艺术生涯的另一座高峰，也将伴着这部书与书评定格在华夏艺术时空里，由着人们去膜拜采撷，并欣赏叹咏。由此便验证了那条朴素的真理：真正的艺术不会过时！陈全胜先生七十年风风雨雨过来，已经遍历春夏秋冬，自有冰炭在胸，当以不逾矩之心关照当下，更观照未来。有诗叹曰：
丹青奏雅写红尘，
一梦繁华月有痕。
顾盼蜂蝶冉冉过，
方知此处是空门。
2020年12月9日大雪后三日（韦辛夷，中国美术家协会会员，国家一级美术师，济南市文联原副主席，山东省美协副主席，济南市美协原主席）
画家简介
陈全胜，祖籍山东文登，中国著名画家，山东省文艺创作研究院研究员。1950年生于青岛，长于济南。1986年当选第三届中国美术家协会理事。自1988年连续三届当选山东美术家协会副主席，深圳大学艺术学院客座教授，1994年起享受国务院颁发的政府特殊津贴，连续两届被评为山东省技术拔尖人才；2002年获德艺双馨艺术家称号。
