在日前开幕的中国国家画院庆祝中国共产党成立100周年邀请展——“百年风华”花鸟画名家作品展100件展品中，山东五幅入展作品颇受关注、广受好评，其中，山东画院专职画家樊磊创作的《开泰》形式新颖、寓意深刻，令人耳目一新，记者就该作品的创作思路、立意初心以及技法题材等对其进行了专访。
《开泰》240x200cm
记者：您的作品《开泰》有着与以往作品不同的面貌与风格。中国花鸟画在当代的题材似乎更加宽泛，已经突破了花卉鸟虫题材的局限性，将视野扩大到社会生活和自然场景当中，在题材内容的选择上，您是如何思考的？为什么把主角选定为一群羊？其寓意又是什么？
樊磊：画分三科，是近代才出现的。花鸟画，本身题材就非常宽泛，经常和朋友开玩笑，这个世界除了人物和山水，其它都属于花鸟。
在艺术创作中，所有作品，不管是鸿篇巨制还是盈尺小品，应该都是社会生活和自然的体现。
羊在中国传统文化中具有很美好的寓意，在古代羊与祥相通，又有美的意思。羊，即祥，大吉羊即为大吉祥。用羊作装饰的图案中就有吉利、祥瑞的意义。羊，顺从温和而又坚韧不屈，在中国画当中是一个常见题材，多以配角出现，我这次选择的他们做为主体，有自己的考虑。我们的创作导向，首先要明确“为谁创作、为谁立言”这个根本问题，群羊的坚定前行、继往开来，便可亨通安泰、开创未来。
同时，我觉得一幅作品的意义在于你的表达和观者内心的交流与沟通，见仁见智，并不必做看图说话式的解读。
《开泰》局部之一
记者：这幅创作历时几个月，从选题到内容到落笔，这次创作给您带来哪些新的感悟？这次主题的选定，出于哪些思考？
樊磊：这个构思我画过两遍，在2019年的时候，也是用了羊和千里江山的元素，画了一幅作品叫《天下》，这次再用这个元素进行创作，与上一次立意相近却表现不同。
我曾看过华东师范大学历史系许纪霖教授文章中的一段话：中国的认同就必须是多向度、多层次的：既穿越古今，又融汇中西；以汉民族的儒家文明为重要基础，又包容满蒙回藏多民族的宗教与文化传统；有制度的建构，也有文化的再造。中国之认同乡关何处？不在狭隘的夷夏之辨，存乎新天下主义的山水之间。深以为然。
一些模糊的构思，洗练整理之后，最后我选定了羊和千里江山做为创作的符号，去写生搜集了很多素材，用这些元素近两年创作了一系列的作品，还包括尺幅小一些的《双城》《方舟》等，主题都是羊和千里江山，有一些融入了更多的建筑，包括中国古代的宫殿以及西方的教堂等等。
《开泰》局部之二
记者：在这幅作品中，构图前景中景远景，三个层次变化丰富，给观者带来强大的视觉冲击力。迎面而来的一群羊，表现起来难度非常大，仔细看还有多个品种，您是如何让这一群羊达到“和谐”的？
樊磊：是的，我的这幅作品是三段式的构图，群羊是画面的主题，也是前景，表现了不同种类的羊，我想这些羊的“方向一致”，是达成和谐的基础。
远景我用了千里江山，把青绿山水弱化的极其微漠，但是在如沐薄雾的山景中展开的是一幅渔樵耕读的和谐生活画卷；中景在浩如烟波的水面上隐约有一艘巨大的船，群羊弃舟上岸。
就创作的语言来讲，为了让画面更加柔和妥帖，我压扁了对比度，把关系控制在一个非常扁平的范围之内，减弱了色相的差异和明暗的对比，同时又增加了视觉传达的一些因素，三段式的平行、刻意的中轴对称等等，场景的展开在增加仪式感的同时，也体现一种宏大叙事中的恬淡、平和。
就创作本身来讲，也有很多不满意的地方，比如说远景还是画的过于实了，而近景想表达的太多，想说清楚的东西太多，失之含蓄，本来该写诗的，差点成了小说。
《开泰》局部之三
记者：好的作品既有笔墨又有良好的主题，最重要的是具有时代性。就这幅作品而言，这三者的关系，您是如何考虑，又是如何具体表现的？
樊磊：一切创作技巧和手段都是为内容服务的，吴冠中先生说过“离开内容的笔墨等于零”。在创作的过程中，形而上的思考一直在烧脑，形而下的技法也总拿捏不定，不论君子不器还是格物致治，总之，语言是阐释主旨的载体。
我这幅作品刻意用了非常繁复的笔触和细腻的东西来表现一种统一、坚持和平淡。千笔万笔也是简，一笔两笔也是繁。泼墨仙人的精致之处，感觉纤毫毕现，溪山行旅的万千复笔，感觉森然统一。我这个构思也许适合工笔重彩甚至综合材料的表达，但那不适合我，我还是喜欢浅淡轻柔，在绘中，基本上用淡墨小笔，一笔笔点点画画，勾染结合，尽量不用颜色，就是勾写点染，没有更多的技巧和特效。
《开泰》局部之四
记者：您创作这幅《开泰》是为庆祝中国共产党成立100周年而作，艺术家在这样的伟大的历史节点中，不可缺位，您如何看待艺术家的使命与担当？
樊磊：艺术家的使命与担当是个大话题。从大处讲，繁荣中华文化、推动中华民族伟大复兴是所有艺术家所肩负的历史责任。
具体的说呢，艺术家所从事的工作不同，又各有侧重。比如说在高校从事艺术创作与教学的艺术家们，在繁荣中华文化当中，更多会肩负着中华优秀文化传承与培养的责任；在社会上全职从事创作的艺术家们，可能更多对艺术本体的东西有更深的探索、研究与试验；而在国家公立画院中从事专职创作的艺术家们，则应该更充分认识个人肩负的责任，无论是“吹号角”“引风尚”，还是“展风貌”，都必须与时代紧密相连，切实担负起历史责任，坚持与时代同步伐，从当代中国的伟大事业中汲取精神力量，描绘我们这个时代的精神图谱。
习近平总书记指出，“没有中华文化繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。一个民族的复兴需要强大的物质力量，也需要强大的精神力量。没有先进文化的积极引领，没有人民精神世界的极大丰富，没有民族精神力量的不断增强，一个国家、一个民族不可能屹立于世界民族之林。”每一个艺术家在从事艺术创作的时候，都应深刻领会这种历史使命与担当，不遗余力地为丰富强大的精神力量添砖加瓦。（傅晓燕，速豹新闻网·山东商报记者）
画家简介
樊磊，字弗言，1974年生。毕业于山东艺术学院美术学院，获艺术硕士学位；结业于文旅部全国画院创作人才高研班。
现为山东画院专职画家、青年画院秘书长、国家一级美术师；系中国美术家协会会员、山东省青年美术家协会顾问；山东省美术家协会副秘书长、现代刻绘艺委会副主任、花鸟画艺委会委员；山东省中国画学会副秘书长；山东艺术家学术委员会花鸟创作院副院长；山东当代花鸟画院副院长。山东省青联委员，芥英社成员。出版诗画集《光荫茶语》、作品集《滴水堂余墨》，作品被山东省美术馆、山东省博物馆、济南美术馆等收藏并入编各类大型画册多种。
