济南大明湖有幅对联“海右此亭古，济南名士多”，是杜甫诗里的一联。字是清代的大名家何绍基写的，我每次看到这幅对联，心里就骂一遍，扭扭捏捏，小里小气，真是煞风景！济南自李清照、辛弃疾之后真无名士矣！清代另外一大名士王士祯的诗就刻在大明湖的秋柳园里，我看与乾隆的诗难分伯仲，也是平庸到极致了！
大明湖这对联真该要魏启后魏老来写，那样的话，才名副其实，不辜负这名士的头衔，也不辜负大明湖这清澈的泉水。
魏老的字，我是上世纪九十年代初来济南进修时见到的，挂在画店里，每到周末，我都要去画店流连半天。其中有副对联“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”，现在还记忆犹新。
2000年后我到济南工作，在书画市场见到魏老的字就更多了。一次看到了魏老临的一个四条屏，临得很精，又出于己法，严谨而洒脱，让我流连忘返。可惜当时没能买下来，至今后悔不已。
我去过魏老的家三次。第一次去，我拿出自己的字向魏老请教。我当时在学阁帖，魏老看了，说路子对，格调也不错，问题是枣木气重，像王宠一样，这是学阁帖容易犯的毛病。要我多看近代出土的魏晋时期的墨迹，也可以参考日本人早期的墨迹，这样能纠正学刻帖的毛病。
魏老书画的水平那么高，但考虑老百姓的收入水平，价格又定得那么低，所以买字画的人每天都很多。魏老不像我所见到的许多书画家那样对卖字遮遮掩掩，扭扭捏捏，该点票子点票子，坦率真诚，令我十分敬佩。只是实在替魏老抱不平，魏老那么高的水平，卖那么低的价格，而那些身居高位者的垃圾品，价格却被炒得那么高。
魏老早期的字，完全是学汉简的路子，与关有声、黑伯龙他们同气相投，同声相应。使我吃惊的是，魏老的倔强，那种硬学，硬来，非让汉简服从我不可，完全是一种六经注我的气派，从字中可以见出魏老性格中那种百折不回的特点。如果魏老沿着这个路子走下去，当然可以写出自己的特色，但最多也就像晚清民国以来的某些所谓的章草大家一样，生搬硬造，闭门造车，与汉人的精神之路根本就是南辕北辙。
后来魏老学米，也没有亦步亦趋地成为米家的书奴，而是把他的简化到米字里去。这一下，可非同小可。米芾自己最推崇魏晋风韵，所以把自己的斋号命为“宝晋斋”，对二王呕心沥血，心追手摹，终生不渝。可实际效果如何呢？时代压之，不能高古，终究还是被唐人束缚了手脚。魏老把汉简融到米字之后，格调一下子得到改观，不但迥出于时代流俗之上，恐怕连米芾也要嫉妒了，“草书若不入晋人格辙徒成下品”。
沿着二王帖学的老路走下去，必定会走到赵孟頫、董其昌的死路上去。所以碑学兴起，要救帖学的危机。但碑学的那些大家名家，总让人觉得生硬粗蛮，无文气，缺教养，这书法的文心毕竟还是在帖学这边。只有把二者贯通了，才有可能写出不辜负古人的字来。魏老的书法，正是贯通了二者，才超越了古人。在技术上，魏老比赵董还是差得远，可在格上，又比他们高得多，正是取法汉简的便利，居高声自远！
魏老的画，与他的字一样，是真正文人画的正脉嫡传，以书入画，书画一体，率真自然，逸笔草草。格调之高雅，直追青藤八大，为专业画家所不及。
魏老的书画成就，首先取决于他的天赋，其次是他的文化修养。魏老解放前求学于北京辅仁大学，传统文化在他们那一代身上是自然而然地承传着，文脉是活的。像赵朴初、启功、蒋维崧各位先生一样，与他们这代人相处，你会觉得他们的生命是那么丰富多彩，那么富有立体感，那么富有人情味，那么生动活泼，有那么多有趣的故事。他们的人和他们的字，就是我们传统文化生动的写照。看看我们现在这些写字的人，多么乏味无趣，平庸无聊，连个“活”人都见不到，谈何名士。
广陵散绝矣！
二安之后，济南好在有个魏老，给济南挽回点面子。魏老的字，配得上漱玉的泉水，魏老的画，配得上鹊华秋色的美景，魏老的人，配得上历下亭里杜甫的诗。（张传旭）
书法家简介
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张传旭，男，1967年11月生，山东莒南人，山东大学艺术学院教授，王羲之研究所所长，硕士研究生导师。教育部高等书法教育协会副会长，山东省书协主席团委员、楷书委员会主任，中国书协会员。1996年考入首都师范大学中国书法文化研究所，从师于欧阳中石教授，1999年获书法专业硕士学位，2002年获博士学位。指导学生参加全国展数十次，获全国奖、泰山文艺奖多次,10人加入中国书协、10余人考上博士。
