刘益谦
新理益集团有限公司董事长
天茂实业集团股份有限公司董事长
湖北省楚商联合会常务副会长
18岁的时候，走在上海街头的刘益谦内心是忧虑的。那时正是改革开放初期，成为“万元户”是许多有梦想的年轻人追求的目标。而才走上社会没2年，他凭借制作皮包的手艺，迅速成为了“万元户”，在同龄人大多都在上学，而他却突然失去了目标。与此同时，危机感油然而生——“如果不做包包了，还能做什么？”这种煎熬在他内心徘徊了近2年，直到有天，他突然想明白了一个道理：“目标是随着社会发展、环境的变化而变化的，只有脚踏实地做好每件事，做事三思而行，行而再思、思而再行，不断修整、完善和提高自己，才能适应新的环境。”这段“开悟”，让刚满20岁的他确立了价值取向，也从此开启了“开挂”的人生之路。
他白手起家，在资本市场一次次创造神话；跨界发展，在投资、保险、金融等领域更是风生水起；在艺术品投资市场，他是知名的“艺术冒险王”，几乎以一己之力将中国艺术品市场带入亿元时代；醉心收藏，他创建的龙美术馆，是中国内地迄今最具规模和收藏实力的私立美术馆。
而今已是知天命的年龄，刘益谦最想做的是一名公共美术传播者。
1994年3月27日，在北京长城饭店二层大厅，中国嘉德首场拍卖会在此举行，整场拍卖会进行了7个多小时，成交额1423万元人民币。这场里程碑式的拍卖会被认为是“中国拍卖业开始进入现代拍卖市场的标志”。刘益谦也是现场见证者和参与者。当时恰好在北京出差的他，从报纸上看到拍卖会的消息，于是前往观战，最终花了18万元买下了郭沫若的一幅书法和李可染的一幅画。
虽然早在1993年初就涉足艺术品投资市场，但这是他第一次“大手笔”买进艺术品，从此便一发不可收拾。他的收藏范围从古代字画到现代油画，从珍稀瓷杂到古代家具，从邮币到玉石，无所不含。
很快，刘益谦成了国内外各大拍卖会的常客。在拍卖场，他总是习惯坐在第一排，有些懒散地斜靠在椅子上，等到其他竞购者经过多轮激战、弹尽粮绝，眼看拍卖师即将落槌之际，他才不疾不徐地举手报出最后一口价，将之收入囊中。
在鱼龙混杂的艺术品市场上，作为一个不具备专业鉴定能力的外行，“只买贵的”投资理念，虽然常被外界诟病为“土豪”行为，但却蹚出了一条投资新路——“让市场说了算，相信市场的价格形成机制，买最贵的!”刘益谦决定抛开专业知识，依靠市场行情进行判断。
由上海的龙美术馆（浦东馆）和龙美术馆（西岸馆）及重庆市的龙美术馆（重庆馆）构成了独特的“两城三馆”艺术生态，是目前国内相当具有规模和收藏实力的私立美术馆
2009年，他和妻子王薇购入包括宋徽宗真迹《写生珍禽图》、吴彬的《十八应真图卷》、陈逸飞的《长笛手》以及乾隆御制“水波玉龙”宝座等价值13亿元人民币的藏品。这一年，他与王薇击败比利时的尤伦斯夫妇、香港的刘銮雄和台湾的林百里，当选中国艺术权力榜的“2009年度收藏家”。
2010年，他又豪掷7亿元将王羲之的《平安帖》、陈栝的《情韵梅花》等作品收入囊中，再获“年度收藏家”的称号。
2012年6月，在美国权威艺术杂志《ARTNEWS》公布的全球200位顶级收藏家榜单中，刘益谦和王薇夫妇赫然在列，这是中国大陆藏家首次入选该榜单。
2014年，香港苏富比春季拍卖会上，刘益谦以2.8124亿港元成交价，将一只明成化斗彩鸡缸杯收入囊中，创下中国瓷器的世界拍卖纪录。三个月后，刘益谦在鸡缸杯付款和交接环节中，付款刷卡24次，他在交接过程中用鸡缸杯喝茶的举动，更是在网上引起热议。
在接受媒体采访时，刘益谦回应称，“这鸡缸杯20年没见了，现在东西属于我了，就喝了一口，这是很正常的心态”。后来，刘益谦没再用鸡缸杯喝过茶，仅表示“那是个偶然机遇”。
甚至有媒体报道称，2009年以来，刘益谦和妻子王薇每年都要花10亿多在艺术品收藏上。踏足收藏界多年，总共花了多少钱，刘益谦说他也算不清楚了，“1993年到现在27年了，主要的钱都花在收藏里。”
20多年来，刘益谦和王薇买了数不清的东西，家里堆得到处都是，1000平方米的房子走路都要侧着身子过。
2009年，王薇在上海美术馆举办了“红色经典”油画藏品展，第一次将藏品大规模地公开。那次藏品展引起轰动，夫妻俩便产生了建美术馆的念头。在刘益谦看来，自己已经过了通过投资艺术品获利、彰显成就的阶段。“我意识到，美术馆应该是给公众观赏艺术的，决定对外开放。”
龙美术馆是由中国收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立美术馆
在夫妇二人的推动下，刘益谦和王薇夫妇于2012年在上海浦东新区、2014年在上海徐汇区设立了两座龙美术馆，并于2016年在中国西南的重庆建设了第三座龙美术馆。“两城三馆”的艺术构架，让龙美术馆目前国内相当具有规模和收藏实力的私立美术馆，“所以我们在不断完善收藏体系，满足社会公众对美术馆的期望。”
在谈到美术馆的盈利问题时，刘益谦坦言，从商业角度来看，的确是一个赔钱的生意，每年在美术馆上要赔进去几千万元。而他将美术馆定义为公益事业，在未来几十年很难找出盈利模式。
“全世界没有美术馆、艺术馆、博物馆赚钱的，没有这种盈利模式，也不可能你就能找出来啊。”对于能否赚钱，刘益谦显得淡然。这样的心态，也契合了他办公室墙上一副于右任的字《坚忍耐烦》，他说这是对他人生座右铭的总结。
“对待财富要有平和的心态”
刘益谦认为，对待财富要有平和心态
“对财富还有欲望，财富的增长和自己的心态有关”
问：您现在对财富还有欲望吗？
答：这个想法怎么没有？肯定有。人活着肯定会有这样的想法，可能随着年龄的增长，世界观也会产生不同看法。工作我也还一直在做，也在忙忙碌碌追逐财富的路上。但是在追逐财富的路上，可能会产生失败，要总结，继续去追逐财富，同时也和自己的爱好有关，这个爱好是要花钱的。
问：您的创富历程很传奇，从进入资本市场开始，您几乎每一次出手都“一击即中”，您投资的秘诀是什么？
答：我接触资本市场比较早一点，早期的资本市场机会可能更多一点，制度红利更多一些，其实我在资本市场也是有赚有亏的，不过是运气更大一点。
当一个投资机会在面前，需要去把握的时候，很多人可能会犹豫、焦虑，但是事后又会后悔，我觉得首先机会的来临是给有准备的人，我也会有焦虑的心情变化，也会亏，我认为中国资本市场发展了三十年，从无到有，再到今天，格局在变化，参与的主体也在不断变化。在这中间，投资失策、投资亏损都应该有平和的心态，前提是所做的每一笔投资都在可控范围之内。
问：您是怎么驾驭财富的？
答：当一个人有了钱以后，财富本身是个很难的话题。一个人对财富的欲望是很难控制的，对财富的驾驭就是对人性的驾驭，怎么去控制自己的情绪，自己的贪婪，在这个过程中，我感觉财富的增长和自己的心态有关系。有的人财富增长很快，经过几次经济的波动之后，最终财富在缩水。在做一件事情过程中，每个人都是希望把事情做好，但是很多事情不能按照你的欲望、你的理解去发展，财富也是一样，所以对待财富要有平和心态。
“交学费，让我学会用什么角度去理解、欣赏一件作品”
问：投资家和收藏家，这是外界给您定义的两个身份，您自己更喜欢哪一个？您认为两者有什么共同之处吗？
答：我不在乎怎么定义。做投资就是我的工作，收藏是我的个人爱好，在享受生活的同时，用更好的心态，去热爱自己的爱好，同时用轻松的心态去更好的工作。
问：您对收藏是怎么产生浓厚兴趣的起源是什么？
答：这不是一句话两句话能说清的。这个爱好也不是近几年才有的，是从我努力工作开始就有的。
通过收藏让我了解了艺术品的行情、背后的文化，收藏一件作品，看到的不仅是表面的字画，也有背后的文化、历史，让我在这个过程中增长了知识，这个学习的过程，对历史的了解，比书本上更生动。
问：您还记得自己买的第一个藏品是什么吗？
答：我的第一件藏品就是在嘉德拍卖上买的，当时对艺术品不懂，艺术家地位也搞不清楚，从没有参与到敢于参与，我走出了第一步，只是一种机缘巧合。
问：这么多年应该也是交过学费吧？
答：学费肯定是交过。就像交朋友，人都有交友不慎，但是发现不当后吸取了什么经验，这很重要。我在购买艺术品过程中，也交过一些学费，但是就是通过这种学费，让我学会用什么角度去理解、欣赏一件作品。
问：收藏了这么多作品，您对艺术品鉴赏的能力提高了吗？
答：我不敢说自己是专业的，但是我也看了二十多年，总比原来一点不懂要强。
好的艺术品，自己是会说话的，好的东西有灵气和生命力，很难用语言去表达清楚，只能自己感觉。更多的鉴赏是基于对中国传统的文化理解，也需要专业性和眼缘，现在第一感觉比以前提高了，同时也听听专业人士的建议，鉴赏作品还是离不开逻辑关系，凭什么说这个东西好，肯定是有逻辑关系。比如拿一副宋朝的画出来，看这个作品的时代背景是不是吻合，这个画从宋朝以后经历过什么人收藏的传承，这一千年跑哪里去了？肯定有一个传承的过程。
问：第一次收藏带来的愉悦感、收获感和后来相比，是否有很大变化和调整？
答：我从1993年开始接触收藏，现在已经有27年了，前面几年收藏过程中，自己就是晕晕乎乎的，喜欢用自己的主观观点去决定买什么藏品，随着市场做判断，相当于是盲从的。一件藏品，大家都说好，是不是观点就是正确的，个人没有判断力，只有积累到一定程度，对整个收藏体系有所了解，判断力才会增长。
问：有没有统计过收集了多少藏品？最满意的藏品是什么？
答：没有。最满意的也很难说，就像人的五个手有长有短，你不能说今天喜欢这个长的，就不喜欢这个短的，都有各自的功能。不能简单的用一个价格去判断哪件是最喜欢的。
“我的藏品都经得起阳光化”
问：您几乎每一次出手都很大手笔，屡次刷新拍卖纪录，这种“只买最贵”可以定义为您的风格吗？
答：“只买贵的”从这句话可能很多人看到会有点刺眼，难道只有你有钱，别人没钱吗？这种感觉是不舒服的。这不是一件简单的话，是有背后的逻辑的。不同藏品有的卖一百万，有的卖一个亿，一个亿和一百万中间，肯定差个十万八千里。同样花一个亿，你买一百件一百万的藏品，和买一件一个亿的藏品，若干年以后，我敢肯定没人会记得你买了一百件什么作品，但是肯定会记得某个人买了一件一亿的藏品。
从古至今，任何一个中西方艺术家，在创作艺术的过程中，不是每件都是精品，都脱离不了28法则，他一生中可能创作了五百件作品，可能就五十件比较好。同样一个艺术家作品拿出来，那也不是每个价格都一样，也有高有低。所以从这个逻辑来看，买贵的东西肯定是对的。这就是我的投资理念。
当然如果只看价格，是很狭隘的。我参与艺术品拍卖这么多年，也有过程，当年放弃过的藏品，别人买走了，现在回过头来看，觉得不应该放弃，因为只有这些东西才是值得记住和念想的，现在回过头来看，任何一次放弃都是错误的。包括现在整个艺术市场也是这样，分化很严重，贵的东西越来越贵，比我有钱的人很多，但是要达到我这个收藏规模，时间成本很高，需要等待，不是有钱就一下能买到。
问：外界传言您的藏品都是靠“抢”来的？
答：我的藏品都经得起阳光化，因为本身卖的都很贵，说是“抢”来的，其实都是实打实用钱买来的。比如底价100万的东西，我可能最后要花2000万才能买到，这2000万不是我从100万直接叫上去的，是很多人在轮番叫价的过程中涨上去的，整个拍卖过程可能只要几分钟，但这些人他们很可能会用他们的专业背景和专业知识，花几个月甚至更长的时间去研究，所以，看得到东西的价值，因为他们都“把关”了一遍，我就不需要再去费力研究了，最后我出的钱比他们多一些，东西就归我了。
问：抛开玩笑，一件艺术品，值不值得买？多少钱买？您是怎么考虑的？
答：我买艺术品二十多年，我知道什么样的东西，一个人一辈子追逐不一定追得到的。你看民国时期有很多大家，京城四公子之一张伯驹，可以为一幅画卖掉几个北京四合院，就是因为他这种行为，才让中国很多国宝没有流失。现在北京的四合院多少钱？已经不是钱的问题，超越了金钱的概念。
前几天我看到一个法国商人提出的观点，法国新冠疫情很严重，把蒙娜丽莎拿出来卖500亿欧元，只要有这个疯狂的想法，肯定有人拍。蒙娜丽莎这个作品已经超过了艺术范畴，不论人种、宗教信仰，大家都可能去罗浮宫看过这个作品，对全世界的人都无法替代的一件作品。人类在发展的历史中，我们记载主要是文化、历史，这也是艺术品的价值——穿越时间、空间、种族。
“我们在不断完善收藏体系，满足社会公众对美术馆的期望”
问：您收藏的标准是什么？
答：我的收藏有几个阶段，最初很肤浅，只是收藏，我认为我收藏到今天，我不仅是艺术收藏，也在上海开了美术馆，从个人收藏转换成美术馆对公众开放的角色的转变，在这转变过程中，我美术馆需要提供什么样的作品展现给公众，以前可能是个人喜欢就可以，现在要面对大众群体，就不能这样了。我现在收藏门类很广泛，投入了大量人力物力在里面，所以开了美术馆，也给自己增加压力。
以前只是个收藏者，是兴趣，现在让角色发生变化，承载了公共美术传播者，更多地需要从传播角度让更多人去理解中国的历史、文化的精美之处，欣赏到传统文化之美。现在的年轻人高学历多，对艺术的热爱肯定比我们这代人深，年轻人更多是在创业，同时也需要精神层面的愉悦感，所以我们在不断完善收藏体系，满足社会公众对美术馆的期望。
问：美术馆是一个亏本的生意，您为何还要做？
答：开办美术馆，是一个公益事业，不是经营性质的，从营业执照上就做了定性。所以我在做美术馆之前就想好了，做公益就是要付出，从没想通过美术馆获得收益。
从美术馆角度来说，全世界也找不到一家能赚到钱的美术馆，不能因为它亏损就不办，因为大众有需要。国有美术馆基本是由财政来支撑，在国外更多的是一些慈善家、企业家来捐助。
再过2年，我也差不多收藏30年了，前20年我忙于个人的收藏，后10年我承担了美学推广、美学传播的角色，所以8年前，我开了第一家龙美术馆。我认为，人活着总要有点兴趣、信仰，很难用“为什么要这样做”来回答。我想，我不做，也会有别人去做。
“我在做美术馆之前就想好了，做公益就是要付出，从没想通过美术馆获得收益。”刘益谦说。
