近日，围绕对景德镇的印象、景德镇陶瓷大学当代艺术教育的优势、如何切换不同媒介进行艺术创作等问题，窑望艺术与艺术家方力钧展开了一场对话。
2021“瓷的精神”景德镇国际陶瓷艺术双年展
方力钧作品 《2019》 瓷
采访者：2013年，景德镇陶瓷大学举行“方力钧走进大学文献展”，同时特聘您为客座教授。之后您就在景德镇建立工作室，运用陶瓷材料进行当代艺术创作，可以说您与景德镇有着深厚的渊源，请谈谈您对景德镇的印象。
方力钧：我自己是学陶瓷出身的，十几岁学陶瓷，所以我对于陶瓷、对于景德镇来讲，有一种天生的好感，所以才在这边安了工作室，然后从事陶瓷创作。
我觉得景德镇真的是一个天堂一样的地方，非常美好，其实它也隐含了很多可能性。
尤其对艺术家而言，创作角度的不同，他的那种可能性几乎是无限的，但是精力有限，往往只能在某一个点或者某一个方面去做努力。
新视界-中国当代艺术邀请展现场
采访者：您认为景德镇陶瓷大学在当代艺术教育方面有哪些优势？
方力钧：我们需要厘清“如何使用艺术”“艺术与社会的关系”这两个问题。从传统的角度来看，艺术基本上是为贵族或者是为权力系统服务的。随着社会的发展和变化，普通人和社会对艺术的需求会越来越大、要求越来越多，这就为艺术家以及学习艺术的人提供了更多可能性。
站在传统的角度，纯美术学院、艺术学院它的这种可能性会更大一些，但我觉得在今天的时代，景德镇陶瓷大学这种综合性大学的优势就会慢慢凸显出来。
方力钧作品 《2023.4》 瓷板画
采访者：景德镇很多本土艺术家面临的一个最大的问题就是没有办法突破材料的限制。您是如何突破材料和工艺的局限性，自如地切换不同媒介进行观念表达和艺术创作的？
方力钧：这需要艺术家具有一定的洞见和观察，以及开阔的视野，还有每个人的运气，考验艺术家是否能看到它的可能性。如果你能够看出它的可能性，深挖的机会就多了，如果你看不出可能性的话，那就没办法了。
而且我认为，专攻一种材料或是涉及多种媒介，都挺好的，没有必要一定去突破。
方力钧作品 《2023》 陶瓷
采访者：您为什么会这样认为？
方力钧：有的人会只做陶瓷，但是也有一些艺术家他会使用不同的材料进行创作。
如果是专业做陶瓷的，我们当然希望他专业做得越好越棒，然后我们看着其实也越舒心，越高兴。
另外一些使用多种媒介进行创作的艺术家，他可能从一个旁观者的视角，捕捉到一些当局者难以发现的机会和可能性，我觉得这是一个很正常的状态。
每一个艺术家都是按照自己的这种发现，按照自己捕捉到的这种可能性继续深耕，其创作才慢慢地越来越丰富。
方力钧油画作品《系列二之二》
1993年《时代周刊》封面
采访者：所以您觉得在创作中还是艺术家的个体素养比较重要，是创作的主导因素？
方力钧：当然了，艺术家的工作是一个纯个人的工作，虽然说它的养分都是从社会各个角落来的，但是他一旦开始工作程序的时候，他必须是个人化的。
艺术家在创作时，他的作品和他的需求应该是匹配的，就像螺丝钉和螺丝帽一样，任何精美的螺丝帽，一旦滑丝了，它就没有价值了。
不论多糙的螺丝钉、螺丝帽，只要它们能拧在一起，相匹配，那就是最好的结合。
新视界-中国当代艺术邀请展
方力钧在作品前与观众合影
采访者：参与“新视界”中国当代艺术邀请展，您有什么想说的？
方力钧：我希望每一位艺术家各得其所，能够找到最好的位置，找出最匹配的这种关系。
方力钧手稿
采访者：作品与空间的关系也是艺术创作中很重要的一部分，身处吕品昌、毛焰和您三位艺术家作品所组成的空间里，在这样一个场域，带给您怎样的感受？
方力钧：我觉得他们两位都是我特别崇敬的艺术家，他们都有各自的、这种真的是我没有办法跟他们去比的这些优点，但是我也很努力，然后也画了很多的作品，所以我们在一起就各自呈现自己的这种工作成果和面貌，我觉得非常美好。
新视界-中国当代艺术邀请展 方力钧作品
采访者：最后请谈谈您参展的这系列水墨人物画作品。
方力钧：这是我日常勾画的一些小稿，是这几年最重要的一部分作品。其他就不多说了，由观众来评价。
（来源：窑望艺术）
艺术家简介
方力钧，1963年出生于河北邯郸，1989年毕业于中央美术学院版画系，同年7月1日入住圆明园，并逐渐形成圆明园画家村。1993年创建宋庄工作室并逐渐形成宋庄画家村。2014年创建“中国当代艺术档案库”。
方力钧曾在德国路德维希美术馆、德国国家美术馆、阿姆斯特丹城市美术馆、日本国际交流基金会、瑞士阿丽亚娜陶瓷博物馆、意大利都灵市立现代美术馆、澳门艺术博物馆、台北市立美术馆、香港艺术中心、上海美术馆、湖南省博物馆、北京民生现代美术馆等美术馆和画廊等重要机构举办过个展。参加威尼斯双年展、圣保罗双年展、光州双年展、上海双年展等众多群展。作品被纽约现代美术馆（MOMA）、蓬皮杜国家艺术中心、路德维希美术馆、旧金山现代美术馆、西雅图艺术博物馆、荷兰STEDELIJK博物馆、澳大利亚新南威尔士美术馆、澳大利亚昆士兰美术馆、福冈亚洲美术馆、东京都现代美术馆、日本广岛现代美术馆、中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、何香凝美术馆、湖南省博物馆、中央美院美术馆等众多公共机构收藏。
出版个人画册、图书《方力钧：编年记事》《方力钧：批评文集》《方力钧：作品图库》《方力钧：云端的悬崖》《方力钧：禁区》《方力钧版画》《像野狗一样生存》等56本。并被中央美术学院、四川美术学院、景德镇陶瓷大学、西安美术学院等23所国内大学聘为客座教授。1993年，作品《系列二之二》登上《纽约时报周刊》封面。
