中华文化是一座宝库，如何利用好中华文化，辅助中国设计与中国制造稳步转型，同时提升人民的精神品位和生活品质？东莞作为世界制造业名城、中国潮玩之都，如何让艺术和美学、设计与科技进一步赋能潮玩产业，打造具有世界影响力的品牌，在新时期持续助推东莞社会经济高质量发展？
记者专访清华大学文科资深教授、中国美术家协会副主席、清华大学美术学院原院长鲁晓波，畅谈在科技发展日新月异的时代，设计如何引领生活方式，中华文化、中国设计与中国制造将如何互相赋能，真正实现高质量发展。
设计与文化创新|
有人文内涵的设计，既能提升产品附加值又能满足人的精神需求
记者：您曾在访谈中提及“设计是具有引导性的，越是科技发展，越是需要传统的文化和自然的智慧”。近年来，我国的在新能源、电子芯片等多个领域屡破壁垒，科技发展日新月异，您认为在当下，我们最需要的是什么样的设计作品？它们将如何引导设计者与观赏者？
鲁晓波：我们如何定义设计？很多人对设计的理解都不一样，我认为从宏观来讲，设计就是人为事物的前提思想，任何人为事物都有前期的思考酝酿，这个过程其实就是设计。既然是前提思想，它一定具有引导性。
设计作为人为事物的前提思想，首先是在价值观上要有引领，这个引领我认为是重要的。当下社会物质相对丰裕，科技迅猛发展，这实际上导致了人们思想观念、理念、观念层出不穷，换言之，因为诱惑太多，人们很容易处于一个迷茫的状态，我们如何在这样的大背景下，真正建立健康的生活方式，达成高品质的生活？我觉得对于大众，设计具有引领作用。
消费文化和生活品质是什么？设计肯定是跟科学技术密切关联，因为设计跟纯艺术不一样，纯艺术可能就提出一个观念、一个想法，是艺术家对世界的感知感受、对世界的一种批评、某种现状的一种干预；而设计不仅仅是提出问题，它更应该是去解决问题。设计师要把思想融入到各种产品当中，构成我们生活环境、生活方式，反过来讲，设计构建了我们自身的发展方向。构建过程中，设计必须被物化、商品化，融入科技，实现设计可持续发展，才可能实际解决问题，因此设计跟科技、跟制造业都是密切关联的。
我认为内涵式发展非常重要，要为设计注入人文艺术的内涵，来提升产品的附加值，提升设计赋予人的精神满足和精神需求。
记者：这两年，冬奥会、大运会等多项国际性赛事在我国举行，吉祥物“冰墩墩”“雪融融”“蓉宝”多次出圈，赢得了世界各地人民的青睐，您认为这对于中国设计有什么意义？我们应该如何将中国设计再进一步展示给世界？
鲁晓波：近几年，中国的文创产品确实有一些非常好的案例，确实是有目共睹，也引起了世界的关注，比如刚提及的“冰墩墩”，我觉得特别让人欣慰。这里面当然有设计的大功劳，另外，借助了奥林匹克运动会这种国际赛事来赋能它，配合成功的商业运作，这是一个系统工程。
我非常期待中国有更多优秀的案例。在中国大地上，有非常多世界性关注的事件活动和文化话题，我们应如何利用好具有世界影响的文化和各项IP，是需要我们去思考的，而冰墩墩，实际上是一个具有示范性的案例。未来，我们应该思考，不仅仅是借助于国际性赛事，我们中国优秀的传统文化，还有我们先进的社会主义文化，怎么能够通过创意和设计来引发社会更广泛的关注，以一种物化的形式，潜移默化地影响人们，来提升人们的精神品位和生活品质。
设计与东莞制造|
“潮玩之都”之后，需以创新品牌实现制造业高质量发展
记者：“冰墩墩”“雪融融”“蓉宝”等吉祥物出圈，造成了市面上“一墩难求”“一蓉难求”的情况。而这些吉祥物的衍生文创产品，大多数来自东莞。包括芭比娃娃、Hello Kitty，哆啦A梦、史努比……几乎所有你能叫得上名字的知名动漫IP衍生品，都有“东莞血统”。如今，东莞拥有超过4000家玩具生产企业、近1500家上下游配套企业，玩具产业规模在珠三角城市中位居首位。可以说，东莞在玩具制造等方面有非常强的优势，也是来自东莞。您如何看待“中国制造”与“中国设计”之间的联系？东莞作为制造业之城，是如何赋能了设计本身？您认为东莞应该如何提升设计水平？
鲁晓波：中国是世界制造大国，制造业特别是加工业基础非常雄厚，但随着世界各地的加工业的兴起、国际形势等各种因素的变化，我国的制造业红利和竞争力逐渐地在稀释。在这种情况下，中国提出创新高质量发展，进入到一个新的发展阶段，我觉得我们未来产业和中国经济发展很重要的一方面，是要在雄厚的制造业产能前提下，思考如何提升我们的品牌，构建有世界性影响力的品牌，同时，提升研发创新设计的能力。特别是东莞，中国制造促成了东莞加工制造的世界性影响力，当然也是由于东莞的制造加工能力，使中国制造享誉全球。
但如果要进入到产业上游，那么品牌意识和创新设计能力，是不可或缺的。东莞应如何将在制造业上的优秀资源效益最大化，或者是使中国制造业引领世界，这就是东莞的知识产权、独创能力、研发能力和自己的品牌，以创新品牌提升制造业在下一阶段的能力，在设计和研发能力方面下大力气，真正实现制造业的高质量发展，我想这是东莞未来发展的重要方向。
记者：在7月举行的第十三届中国漫博会上，东莞被授予了“中国潮玩之都”的称号，成为全国首个、也是唯一一个被授予“中国潮玩之都”称号的城市。您认为东莞成为“中国潮玩之都”的底气是什么？“中国潮玩之都”的称号能为东莞带来什么？
鲁晓波：潮玩之都的荣誉，我觉得来之不易也实至名归，东莞长期以来加工业和制造业在世界的影响，特别是潮玩领域，应该是已经占据了“半壁江山”。在潮玩刚推出时，大众是以一种特别新奇的、像追求时尚一样的态度去对待，当人们过了热度以后，人们可能会更期待高品质的，或者是有丰富文化思想艺术内涵的品牌和产品出现。
记者：所以这两年，国风的文创产品其实是非常受欢迎的。
鲁晓波：没错。怎么利用中国几千年丰厚的、优秀的文化遗产，注入我们先进的、新颖的新文化，来打造具有世界影响力的品牌，并通过设计，推出一系列优质的创新产品，这个可能是很重要的一个战略，对东莞来讲尤其重要。
记者：除了上面提到的潮玩外，东莞还有如龙舟、豆酱等多项非遗，还有蚝岗贝丘遗址这类史前文化遗址。您认为东莞应该如何将这些文化遗产用设计或艺术的形式发扬传承？
鲁晓波：一个好的文创，不是简单的形式上的模仿和内容的呈现，更高品质的、具有竞争力的是把两者的一种有机的融合，让大家直观地感受到它的价值、文化的力量、审美的力量；但同时，它也不是一个牵强附会的东西，它让人很舒服，也就是用户体验是最关键的。
记者：东莞持续擦亮“潮流东莞”的城市名片。在您看来，东莞未来应该如何发力，推动潮流文化发展？
鲁晓波：东莞现在在中国，甚至在世界已经有了独特的影响力和品牌，也有制造规模，这是一个很好的基础。未来，我认为应该探讨如何在这个基础上，有更多的自主知识产权和品牌，打造有世界性影响力的品牌，同时，在研发和设计上下大力气来提升，真正让更多的企业在转型的过程中，能够在产业的上游站稳并发挥引领作用。
记者：艺术设计的发展亟需人才的支撑，相信您在清华美院执教多年，对此深有感悟。东莞对艺术设计人才的培养或者存在“先天不足”，缺乏可以培养人才的专业本地高校，您认为，在这个方面东莞应如何破局？
鲁晓波：品牌的构建，研发创造能力等都依赖于人才，人才是第一资源，创新是第一动力。在互联网时代，在信息时代，我觉得人才不再有属地界限，互联网的便利性使全世界的智慧、创意、设计人才都可以为你所用，关键是，用一种什么样的机制来吸引大家，在东莞这样一个有着非常雄厚的制造能力、加工能力、制造能力的平台，发挥他们的聪明才智，实现各方利益的均衡。建立机制，鼓励创新，构建为创新保驾护航的生态，对东莞未来下一个阶段的发展将会发挥非常大的作用。
大湾区艺术行|
艺术与美是一种资源，能很好地赋能高质量发展
8月22日，鲁晓波联合中央美术学院美术馆馆长张子康、中国国家画院书法篆刻所副所长谢小铨，在东莞举办“瑞鹤清响”书画作品联展，这是他湾区艺术行的重要一站。鲁晓波参展的水墨作品以丹顶鹤为创作主题，有瑞鹤舞韵、双鹤报春等形态，以苍劲、雄健、洒脱的笔墨，展现丹顶鹤的优雅风姿。“瑞鹤清响”不仅为岭南美术馆与观众之间建立起一座桥梁，还致力于促进湾区文化交流与合作，展示东莞独特的文化底蕴和艺术精髓。
（来源：凤凰网广东 麦芷茵）
艺术家简介
鲁晓波，清华大学文科资深教授；曾任清华大学美术学院院长、清华大学艺术与科学研究中心主任；现为清华米兰艺术设计学院院长、教育部设计学科教育指导委员会主任、教育部长江学者特聘教授；中国美术家协会副主席、中国工业设计协会副会长，中国国际设计产业联盟理事长。
鲁晓波教授在信息艺术设计相关领域的理论研究、艺术创作和设计实践等方面取得了显著成果。他的艺术设计作品获中国工业设计金奖和国际艺术与科学作品展最高奖等奖项；曾主持或参与了许多纵向、横向科研项目，其中包括“985”艺术与科学国家哲学社会科学研究基地项目和国家社会科学基金艺术学项目，以及中国铁路客运专线信息导识系统设计和2010年上海世博会湖南馆展示设计总体创意策划项目等。
