盛世著史，图绘华章。今年辰夏，西安市文化领域重点工作之《西安美术史》编撰正式启动。全篇计划成书百万字，历时三载以成。在项目启动之初，为广听众翁之智，汲取群贤之识，西安中国画院启动了《从长安到西安——<西安美术史>编撰名家访谈》专题，在全国范围内遍访美术名家、美术理论及考古研究学者，就西安美术在世界美术体系之地位、西安美术发展脉络及流变、西安美术重要思潮、历史人物、画派、重要事件、发展成就、对外交流与影响、艺术史写作体例与新方法等展开深入探讨。以期能在纵向对比与横向观照的过程中，得以管窥西安美术全貌。本文是中国文化和旅游部艺术发展中心副主任乔宜男先生访谈视频与文字辑录：
问题1：您认为西安美术在中国美术史上的地位如何？
乔宜男：西安是十三朝古都，西安的文化是中国传统文化中的最强音。中国周秦汉唐的文化特色和之后元明清的文化特色是不一样的，这种文化特色里面包含着文化的方方面面，尤其是美术方面。美术是中国文化的图像表达，是中国文化的眼睛。而陕西以西安地区为代表的西安美术，我觉得它是陕西美术或者说西北美术的一个聚焦点。西安美术从传统发展到现在，毋庸置疑，它带有强烈的传统文化特色，这种特色就是十三朝古都赋予陕西美术的强悍的民族精神。
问题2：您认为在编辑《西安美术史》的过程中应重点解决哪些问题？
乔宜男：《西安美术史》在写作中首先需要有一个叙事。传统美术是一个独立发展的体系，它并不是单线发展，而是多线并行发展至今的。我觉得中国传统美术放在全球美术格局之下的时候，应该有我们自身的一种学术研究方法。目前我们对中国传统美术的看法，是实际上是在运用一些西方的视角，或者运用西方现有名词对我们的传统艺术进行名词解释。我觉得在《西安美术史》的编写中，有必要在基础工作上多做文章，这种基础工作就是对一些基础名词的解释，例如中国画的解释、对壁画的解释、对墓室壁画的解释、对石刻的解释等等。
陕西美术的前半段，它不是以卷轴书画展现的，而是以石刻艺术、墓室壁画以及室外的大型艺术装置为主来展现。要将这些重要的名词解释作为《西安美术史》编写的基础，同时也要站在中国人的审美角度进行编写。将这些重要的名词进行解释或者阐述后，再来叙述整个《西安美术史》的框架时，一切都会水到渠成，所以在《西安美术史》的写作中，这些基础观点非常重要。
（来源：西安中国画院）
嘉宾介绍
乔宜男，1968年生，现为文化和旅游部艺术发展中心副主任。中国美术家协会会员、中国画学会理事、教授、硕士研究生导师、一级美术师。
1990年毕业于西安美术学院国画系。1993年毕业于西安美术学院研究生部，获文学硕士学位。曾任西安美术学院国画系副主任、陕西省青年美术家协会主席、中国国家画院办公室主任、中国国家画院创作研究部主任、中国国家画院花鸟画所所长。
代表作品入选第八届、第九届、第十届、第十三届全国美展，并获第十一届全国美展优秀奖及第三届全国工笔画展二等奖等。2021年入选部级创作项目三项，2022年立项国家艺术基金创作个人项目及主持传播交流展示集体项目。主编二十三万字专著《书画知识》，主编七十万字专著《花鸟画名师创作录》。中国画作品工写兼长，笔墨功力深厚。作品格调清新淡雅，绘画形式独特，画面风格具有强烈的个人面貌，创作语言自成体系，是当代中国花鸟画领域的优秀代表。
