高剑父
月下孤城图
纸本设色
135.5cm×46cm
1922年
记者：岭南画派的“革新精神”与“关注现实”具体体现在哪些方面？
梁江：岭南画派“折衷中西、融汇古今”力倡新国画，他们的“现代画”或“新国画”创作中引入了飞机、汽车和西装人物等新题材，画法上承续和强化了晚清居巢居廉的写生方法。他们还有很开放的眼光，尝试引入投影法、透视法等，二高早年曾在报刊上发表过水墨素描之类的作品。
从传统意境到表达现实鲜活体验，从程式化模式转向真山真水。
岭南画派以革命性、创新性的新质，以融合东洋、西洋画法的实践经验，为20世纪进入现代转型的中国画坛带来了新的面貌。
黎雄才
长征第一山
中国画
268cm×520cm
1971年
中国进出口商品交易会藏
记者：岭南画派强调的写生，与我们古代的写生以及西方素描的写生，区别在哪里？
梁江：写生，可以追溯到五代的滕昌佑。北宋时有“写生赵昌”。传统绘画的“写生”，主要着眼于花卉走兽。写人物肖像称“写真”、“传神”。山水画则意在“卧游”、“畅神”。
在当今的美术专业，一般而言，写生大多发生于作品完成之前深化构思、收集素材、推敲画面等阶段，由这些环节得以达至定稿和完成。不过，不少精彩之作直接就是写生稿，就是不必改动的“创作”。王肇民的一些作品是这样，黄宾虹、黎雄才的一些山水画是这样。早些年我亲见杨之光、林丰俗现场写生留下的原作，现在都成为名作了。
谈当今的中国画，聚焦写生的新意义，最紧要之处是促使我们更关注艺术与生活、与社会、与自然的关联，这是深层的。即便只谈浅层的、技术层面的，经常写生也能开拓视野，激活思维以及提高表现技巧。
“写生”可区别出几种含义：
1、作画的方式——直接以实物或景物为描绘对象。这是我们常说的比较狭义的写生。
2、表达方法——以写生、写照手法完成的作品。像王肇民、杨之光的很多写生作品就是一个写生作品，很多时候王肇民的作品都没有进入正规的展览会，所以他几乎没有参展的记录，就是把这当成一个习作。
3、赏鉴品评——能传达出生机、生动、生意，主要是从品评欣赏的角度去讲。
4、功能诉求——主要是西画教学重训练技法，研究光、色、明暗和空间层次的写生；收集素材的写生，写生就是为了收集素材，打好基础；还有体验生活的写生；作为创作方法的写生等。
近现代以来的“写生”比之古代狭义的写生，已经在内涵上有扩展，外延也大大扩充。现在的“写生”不仅仅是一种作画方式，也是一种艺术方法，而且还上升到艺术观、世界观等层面了。
关山月
首都写生
中国画
31cm×42.2cm
1956年
记者：如何看待岭南画派第二代代表人物关山月、黎雄才对于中国画坛的影响？
梁江：从艺术理路而言，同属岭南派的关山月、黎雄才都承继了高剑父的现实精神，他们都努力尝试突破传统程式，建构与新时代新生活相连的新的笔墨语言。但比较关、黎的作品，在郁勃向上的共性气息之外，又确实有明显的区别。对于黎雄才而言，相对恒定的题材对象，长期对笔墨语言的专注，使他在岭南绘画的探索方面得以切入更深层面，进而构筑起更鲜明的个人风格特色。
国外学者如苏立文、安雅兰、郭适等人都很关注关山月，说他从1949年以后响应新社会号召，远离早期的乡村温馨小景而转向雄伟山脉，以全景式新方法描写新中国。他们认为，这是明显的有意识的中国画现代转型。这一类评价很值得国内学人重视。
黎雄才从南宋笔墨与横山大观的光影色彩效应中起步，寻觅到了一种吻合个性的语言方式。造型工写结合，笔法雄秀相宜，设色清雅明快，这很能代表岭南画派尤其岭南山水的特色。我认可李伟铭的判断：“黎雄才是高剑父所倡扬的‘现代国画’主张最忠实、最富于实绩的实践者之一。从某种意义上说，他的艺术道路，也是高剑父艺术理想的一种折射。”
作为画坛大家，关山月、黎雄才在众多经典作品中体现了两个重要贡献：一、传承和多方面拓展了岭南画派的艺术；二、以富于个性特色的笔墨语言丰富了20世纪中国画的表现力。
赵少昂
鹌鹑、草、野菊
中国画
117cm×30cm
1945年
岭南画派纪念馆藏
记者：赵少昂、杨善深在海外对于岭南画派的传播起到了哪些作用？
梁江：迄今为止，对赵少昂的最高评价仍来自抗战时期的徐悲鸿。赵少昂几十年的艺术实践和成就，表明他在“岭南画派”第二代传人中富于创造精神，获得丰硕成果。他在花鸟技法表现上新猷尤多，无愧于“创新者”的称号。
赵少昂各门兼擅，尤长于花鸟。其作品赋色酣畅秾丽，运笔娴熟准确，技法语言简括，意趣倾向于岭南景物的润泽和热烈。他把岭南居廉居巢的“撞粉撞水”诸法和乃师高奇峰的长处传承而光大，融入英国式水彩的技法，以及一笔沾调数色的“绝活”，都是赵少昂异于他人的“新”处。
杨善深早岁临摹古画，1935年在日本京都堂本美术专科学校攻读美术。1941年与高剑父、冯康侯等人在澳门成立“协社”，1945年与高剑父、陈树人、赵少昂、关山月、黎葛民五人在广州组织“今社”， 后居香港成立春风画会，出版有《杨善深画集》等。其作书作画有扛鼎之力，画面别具意裁，奇崛雄强，令人耳目一新。若说画品之高，同辈人中尚无出其右者。
一般认为，“岭南画派”第二代以关山月、黎雄才、赵少昂、杨善深四人为代表，可谓确论。若论“岭南画派”当今在港澳、东南亚以及海外的影响，赵少昂、杨善深厥功至伟。几十年间频繁的展览、出版、交流和获取的荣誉，在台港澳尤其海外华人圈产生了深广影响。
赵少昂和杨善深的艺术贡献，尚应有更深入的研究，这一点有不足，亟待弥补。
方人定
踏雪
中国画
175cm×63cm
1931年
记者：传承岭南画派对于当下广东画坛有哪些意义？
梁江：关山月先生的名言是：“不动便没有画”。这一点，关怡及李伟铭几位专家都谈过。
岭南画派的写生不仅包含有上面的含义，还包含着为人生的艺术，还有阐明时代的新精神，还有创作新国画的宏伟诉求都在其中。“写生”是岭南画派的关键词，它之出现的深层原因，正在于近现代广东这方引领时代大变革和艺术大革新的热土。
我以为，岭南画坛最值得承继光大的是开放和革新精神。写生实践只是艺术变革的技术环节，而艺术是为人生的，艺术的新意义在于推动社会发展前行。“岭南画派”的“艺术革命”理念和艺术革新取向，体现了一种引领时代先声的、勇于创造的可贵精神。“岭南画派”的前辈是“二居”，从“二居”上溯则是孟丽堂、宋光宝，他们承传的是“常州派”恽南田一脉。从“二居”以来，岭南画风便凸显出清新、明丽的美学特色。这样与“写生”关系密切的，富于现实品格的特色，加上“岭南派”画家富于成效的艺术实践，已推衍为岭南文化尤其岭南画风的基本特征之一。对于当代画坛，对于广东，这样的岭南画风和岭南精神，才是最有活力的文化资源，它们才是最有价值的。
陈树人
影波楼图
纸本设色
83.5×44cm
1932年
广州艺术博物院藏
杨之光
恩师徐悲鸿
宣纸.水墨设色
182cm×97cm
2005年
林墉
延安精神永放光芒
中国画
218cm×377cm
1971年
王玉珏
卖花姑娘
中国画
140cm×98cm
1984年
中国美术馆藏
（来源：020艺术观察）
艺术家简介
梁江，广东罗定人，现为中国美术馆研究员、广州美术学院中国近现代美术研究所所长、文旅部全国美术馆项目、国家艺术基金项目评审专家库专家。
曾任中国美术馆副馆长、中国艺术研究院美术研究所所长、中国美术家协会理论委员会副主任、《东方》副总编辑、《广州文艺》月刊主编、《广东美术家》执行副主编、《美术》编辑部主任。国家近现代美术研究中心专家、博士生导师。曾任北京大学、清华大学和中央美术学院博士学位论文答辩委员会委员，2012年(伦敦)奥林匹克美术大会主任策划委员、2016年(巴西)奥林匹克美术大会评委及论坛召集人等。
近十余年来，作为主要执笔者之一参与《中国美术史》、《中华艺术通史》、《黄宾虹全集》、《中国现代美术史》数项国家重点项目的撰写工作。已出版专著《美术的魅力》、《美术学探索》、《美术概论新编》、《广东画坛闻见录》、《中国美术鉴藏史稿》等，编著《非洲艺术》、《我看冰兄》、《学术与人生》及多种书籍画册，历年在各种专业刊物发表学术论文250余万字。
