如果画家过分强调分类与边界，很容易把自己框在标签里，从而局限了艺术的发展。工笔约定俗成的概念是要勾线、要三矾九染、要精细地描写，但现在许多工笔画中不再强调线条。所以“工”的概念是什么，我认为工不是一个局限的概念，它也是可以无限大的。
您如何理解“工笔”与“写意”两者概念的对应关系？
徐惠泉：现在的中国画概念中，往往把“工笔”和“写意”对立。而我认为“工笔”跟“意笔”对应更为恰当，工笔和意笔只是在艺术层面上界定了画法的工整谨严或粗笔奔放，而“写意”精神是在整个中国画创作之中的。写意它不是一种简单的手法，我认为它是一种精神层面上的要求，好的创作无论从形式上看是工笔或意笔，都需具“写意”性。
您是如何理解“工笔”的？在当代更多元的艺术风格下如何理解工笔画的边界？
徐惠泉：中国画现有的很多分类，虽然可能有利于美术教育等方面，但对画家来说，其实是一种局限。如果画家过分强调分类与边界，很容易把自己框在标签里，从而局限了艺术的发展。工笔约定俗成的概念是要勾线、要三矾九染、要精细地描写，但现在许多工笔画中不再强调线条。所以“工”的概念是什么？我去年在策划中国工笔画协会人物画艺委会的展览时，题目定为“工∞”。我认为工笔不是一个局限的概念，它也是可以无限大的。
您觉得您这一代艺术家和上一代工笔画家相比，关注的创作要点有什么不同？
徐惠泉：中国传统的工笔绘画发展到陈之佛发生了变化。日本的传统绘画形式是学习中国画，但他比我们更早引进了西方绘画的概念，形成了西方绘画与中国传统绘画结合的一个亚种。陈之佛曾前往日本学习，他学习了日本绘画中优秀的内容，又与中国传统绘画融合在一起，改变了工笔画的传统样式，使工笔画焕然一新。陈之佛确定了工笔画的地位，是一位里程碑式的人物。就江苏地区来说，陈之佛后是喻继高与江宏伟。喻继高继承并完善了陈之佛的笔墨，并培养了大量的学生，使江苏的工笔画在中国画坛取得优势。江宏伟用写、擦等多种手段，做出特殊的肌理效果，成为新工笔画的源头。此后出现的新工笔画年轻群体，为工笔画从视觉上又带来新的面貌。
“线”作为创造形象和表达感情的艺术语言，一直处于十分重要的地位。您一直从事中国水墨人物画的创作，您是怎么理解传统绘画中的用线，又是怎么运用到自己创作实践中的？
徐惠泉：在中国画长期发展过程中，如何用线形成了完备的技法体系。线描是中国画的重要手段之一，同时也是最基本的表现技法之一。线条在不同时期中展现了特有的美学意义，从创作者行笔的力度、速度，对线条粗细、长短、疏密、深浅都有不同的变化。我一直都很喜欢线，甚至也可以说是一种迷恋。随着我在人物画里的深入，对线条慢慢形成了自己的处理方式。当然，首先是向传统借鉴学习，从吴道子、陈老莲，到近代的任伯年都是我心目中崇拜的对象，还有敦煌壁画以及中国画总结的“十八描”都给予了我养分。另外从西方绘画大师那里借鉴了另一种线条，比如伦勃朗、安格尔、门采尔、马蒂斯、毕加索、米罗等。我认为生活中充满了线条，线是塑造一切事物形象的根本。从西方的造型概念说，物体的塑造是面。而我认为正是“线”塑造了“面”，后者不可能独立存在。你可能说那还有“点”，极端来说，极短的线就是点。其次，我认为“线”更符合我所崇尚的美学，用线来塑造形象，它可以解决复杂的面的关系，它能提炼且能做到极致，要看你怎么来用。我现在形成了这样一种以线为主的造型，再加上一些辅助手段。
在您的学画经历中，您印象最深刻的是哪个阶段？
徐惠泉：2000年前后应该算是我的一个创作高峰，1988年我在浙江美术学院（现中国美术学院）进修学习了一年，而后1990年在中央美术学院办了展览，在这一阶段结识了令我仰视的老师、同伴、画友，他们对我的评价和指点对我帮助很大，让我迅速开阔了眼界，尽管苏州是吴门画派的发源地，但作为当时年轻的我，内心并不强大。也是那一阶段从另一个圈子的认可增强了我当时绘画道路的信心，从“南”到“北”的过程，让我感觉这条路走得通，也知道了接下来该怎么画。之后作品也获得了一些奖项，也是专业上的一种肯定。
在创作对象和题材上的选择上，您是如何选取的？
徐惠泉：我们常说艺术创作要贴近生活、深入生活，但什么才是“生活”？如何贴近“生活”？以我的亲身经验来说，在准备第十二届美展时我本来打算画少数民族主题，也搜罗了不少资料，画了几次草图，但由于这并不是我熟悉的生活，几次采风不可能让我对他们有很深入的了解，最终还是画不下去。后来恰逢中国文联、中国美协组织到苏州采风，我既是组织者，也是采风组成员，使我得以有机会以“局外人”的视角回到家乡苏州，画了一批速写，如“山歌歌手”“评弹演员”“绣娘”等。后来就想与其跑来跑去在不熟悉的生活中收集所谓的形象，不如画我最熟悉的，于是基于这批速写，我很顺手的就画出了《苏绣》这件作品，入选了第十二届美展。当然，长期面对的东西可能会熟视无睹，但是艺术家应该时刻保持这种新鲜感。（邹佳睿）
（来源：當代藝事）
画家简介
徐惠泉，现任中国美术家协会理事，江苏省文学艺术界联合会副主席，江苏省美术家协会副主席，江苏省美术馆名誉馆长，江苏省美术馆理事会理事长，中国画学会常务理事，中国工笔画学会人物画艺委会主任，苏州大学、南京艺术学院、苏州科技大学特聘教授，国务院政府特殊津贴专家，国家一级美术师。作品入选第八届、十一届、十二届、十三届全国美展，特邀参加全国中国画展、全国工笔画展等重要展览。
