“世间无物不草书”
——薛伟东访谈
记者：你以草书见长，并形成了自然率意的书法风貌。在研究怀素、张旭、王羲之、王献之、孙过庭、黄山谷、王铎书法的过程中，你觉得他们有哪些共性的东西值得你学习？
薛伟东：我每天早上5点起床，读书、临帖、创作两个小时，至今已有47年。我通过对怀素、张旭、王羲之、王献之、孙过庭、黄山谷、王铎等经典草书大家的学习、研究，认为他们的作品有以下共同点值得我学习：
一是高质量的线条。他们的草书线条有张力、有弹性、圆润、老辣、古拙。如怀素的《自叙帖》，从头至尾，每个字的每条线都像钢丝一样有张力，且力透纸背，无一笔飘浮。
二是正大气象。他们留传下来的经典字帖是非常高雅的。
三是个人风格鲜明。若随便从他们7个人的字帖中选7个字，一眼就能分出每个字出自谁的手。
四是精魄超然，神采射人。他们的作品都达到了“同自然之妙有，非力运之能成”的至高境界。
五是有味道。临他们的字帖，每临一遍，每读一遍，都有新的感悟。
以上是7位草书大家的共性。自己的水平与这些前贤相比，是天壤之别，可望而不可及，但我还是有生命不息、学习不止的精神。
记者：作为书法家，你临池四十余载，请问：你最看中的东西是什么？请说说你的理由。
薛伟东：临帖、创作近五十载，我主要看重的是：
一是对线条的锤炼。高质量的线条是需要技术支撑的，没有高质量的线条其创作就无从谈起。飘浮、死蛇挂树的线条是惨不忍睹的，高质量的线条需要几十年的锤炼才能达到圆润、张力、弹性、老辣、古拙。所以，临帖、创作不但要持之以恒，而且要大量的书写，废纸三千。
因政策允许，我提前5年离岗，加上退休后5年，这10年时间，我每天临帖、创作达6个小时，写了几万张纸，仅丈二匹的就有几百张，自我感觉线条质量明显提高。
二是提高眼界。眼界、审美趣向很重要，只有眼高了，手才能高。要想眼高，不但要从读、临古代名家碑帖中提高，还要从诸如音乐、京剧、舞蹈等姊妹艺术中感悟，也要从大自然、平常生活及人生阅历中去感悟。再就是与智者为伍，向名家请教。10年前，我曾去北京学习过一年，听名家讲课，看名家现场创作。俗话说，会看的看门道，不会看的看热闹。我从中看出了不少门道，受益匪浅，眼界有了很大提高。
三是远离俗书、俗展、俗人。林散之曾说：“俗书展我坚决不去看，它会污染我的眼睛。”
记者：你认为草书创作的难点在哪里？如何才能写好草书？
薛伟东：草书创作的难点有以下几个方面：
一是章法。章法四平八稳很容易，但要千变万化很难，这里包括虚实、留白、呼应、墨的浓淡干湿等。同是一首诗，书写10遍，每幅的章法都会不一样。
二是字法。字的结构方方正正，状如算子容易，但要歪斜、奇险、巧妙、古拙，敢于打破传统的视觉习惯很难。
三是节奏。节奏感表现在字的大小变化、书写速度快慢、墨的浓淡干湿变化等，整篇有音乐的旋律美比较难。
四是过渡。字由小到大，再由大到小，自然、巧妙的过渡很难。
五是草书写慢了难。大多数人认为：楷如立、行如走、草如跑，草书当然应该写得快。其实，并不是一个劲的快。以前，我认为写草书总体上应该是快的，所以我的书写速度一直比较快，写出来的东西免不了飘、滑，不耐看。现在，我的认识发生了变化，认为写草书总体应该是慢的。草书写慢了就不会飘浮，就能力透纸背，就耐品味。
六是作品有正大气象很难。写草书是在很短时间内一气呵成的，不但要求基本功扎实，更重要的是胸怀宽广才能写出正大气象。要做到胸怀宽广就需要各方面的修养、长期的积累。作品不但要注意微观，更主要的是看宏观，要看整篇，整篇能有正大气象很难。到展览馆看书法展，虽然不认识作者，但一看某件作品的格调、气息，就知道作者是否心胸狭窄、心底是否善良、是否小心眼太多、偏激等，基本上看个差不多。字如其人，这句话是很有道理的。
七是写出个性难。现在的许多展览，其草书作品有千人一面的现象，个人风格鲜明的很少。
八是草书要写出味道来那就更难了。因为草书的终极目标是供人们欣赏其中的味道，虽然有些作品有功夫，也很扎实，规规矩矩，但就是像啃木渣一样，没有味道。
我认为要写好草书，一是要有草意。没有草意是没法写草书的，这跟个人的喜好、性格有很大关系。二是要有浓厚的兴趣，最好能达到酷爱、痴迷的程度，甚至吃着饭、走着路都在想草书的问题。三是要有丰富的想象力。爱因斯坦说过：“想象力比知识更重要。”做人要老实，但为艺要不老实。特别是字的夸张变形，章法布局的千变万化，需要丰富的想象力。四是通过读帖、临帖、创作打下扎实的基本功。不仅要临草书，还要临篆、隶、章草、汉简、魏碑，使作品更加丰富。五是注意加强各方面的修养，这里面包括传统文化：古文、诗词、儒、释、道等。六是融会贯通。注意从姊妹艺术，如音乐、京剧、舞蹈中汲取营养，融会贯通到自己的书法创作中。
记者：你如何看待当下书坛的草书创作？
薛伟东：当下书坛的草书创作，有几位遥遥领先者，水平高，一直在变，经常出一些令人震撼、使人眼前一亮的作品。但是，也有一些出道很早、原来写得很好的书家近20年来没变化，出现圈内人所说的行话，叫“结壳”现象。虽然原因很多，但我认为主要原因有两个：一是自认为已经功成名就了，就不再努力求变求新。二是确实天赋不够，江郎才尽了。草书作者年轻人众多，有少数出类拔萃，写得很好，这是可喜的。但是，由于他们受“展览体”的影响，个人风格鲜明的少，有千人一面的现象，把名字盖起来，像一人所书。因为在权威大展中，入展、获奖的作品就是导向，许多人认为草书好学、好写，学书没多长时间就想尽快入展、获奖，一举成名，于是就纷纷效仿、克隆。这说明快餐文化也影响了当今书坛的草书创作，殊不知要写好草书是非常难的。
薛伟东作品
（来源：书法导报 黄俊俭）
书法家简介
薛伟东，字仁阳，号寿鹤、三羊斋主，1955年生于山东寿光。军旅生涯十余载。中国书协会员，山东省济南市书协副主席，济南市宣传文化拔尖人才。书法作品入选第二届“兰亭奖”，获全国第二届行草书大赛三等奖、山东省第四届书法篆刻展一等奖、全国首届公务员书法大赛三等奖、《书法导报》国际书法大展金奖、首届“泉城文艺奖”等。
