冯大中，1949年生于辽宁省。第十、十一、十二届全国人大代表，中国工笔画学会原会长，中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国画学会原副会长，中国美术家协会理事，辽宁省美协副主席，国家一级画家，享受国务院特殊津贴专家。
冯大中的画风严肃典雅，画虎突破了程式化的俗套，赋予虎以人文之神韵，并创造了自己的艺术符号，堪称"前无古人，后启来者"，被誉为"天下第一虎"。其以山水成名，山水画境亦雄浑野逸，苍润博大，现自家面目
多年来，冯先生先后在北京、香港、日本、台湾、新加坡、法国、澳大利亚等国家和地区举办展览，作品多次入选全国性大展并获奖。作品《苏醒》、《母与子》入选《中国美术全集》；作品《苏醒》、《惊梦》入选"中国百年画展"及《中国百年画集》；有18件作品为中国美术馆收藏，另有数十件作品被国内外重要美术馆、专业机构及收藏家收藏。
下面是冯大中先生追忆恩师李笑如先生的文章，在教师节到来之际拜读，更加令人感动。
我绘画的启蒙授业老师是李笑如先生，尽管我始终没有按照旧传统给老师行过大礼、磕过头，但是在我的心里，笑如老师是崇高的山峰，我一生都很感谢他、敬重他。
我和老师年纪相差近四十岁，老师的学生很多，各种职业的都有，有的学生年纪和老师相仿，和他们相比，我只是一个小学生。在老师面前，我显得笨多了。每当老师给学兄讲画或示范时，我就沾光在旁边看。老师见我不多言多语，但很专注，理解很快，表现出很好的悟性，所以常在背后夸奖我是块画画的料，是可塑之材，将来能成大器。老师还鼓励我们说：“有状元学生，没有状元老师。老师若当了状元了，就不能教你们了。”
老师对我的知遇之恩始于二十世纪六十年代初。初一下半年开学后的第一堂美术课，我作为美术课代表，去办公室迎接新老师。我怀着激动而紧张的心情，来到体音美办公室，敲门进去。靠南窗边的大办公桌前，端坐着一位拄着文明拐杖的长者，约莫五十多岁，穿着中式对襟纽襻黑色棉袄，方圆脸庞，戴着一副金边眼镜，梳着波浪式的背头，慈眉善目，十分精神。
我十分恭敬地向老师行了礼，自我介绍是某班的科代表，来迎接老师上课。说罢，我将老师授课所用范画等教具，拿到教室摆放妥当。当我把老师裱好的两幅画，挂到教室的黑板前时，同学们齐声惊叹“哇”！其中一幅画是老虎，有两米多长，一米多宽；还有一幅是松树，与老虎画一样大，我站在画前看得出神，忘记回到座位上。
李老师说：“冯大中赶紧回座位上。”我这才醒悟，跑回座位坐好。
望着老师的作品凝神观看，我心里激动不已。这画画得太好了，太生动了，我痴迷了！我的思绪随之飘向很远很远，心想：从今儿起，放学后，就赶紧做作业，背功课，然后就学画，再也不浪费时间闲玩了！
我参加了老师的课余美术班，体会老师所讲的绘画知识，笔墨纸砚的性能特点，开始由简到繁地临摹前人的作品。
从初一到初三，美术班同学坚持课堂及美术班的学习，学习中国山水花卉人物画技法，打下了初级美术基础。此间，李老师从未给同学们讲解示范如何画虎。老师画虎最出名，我和几个同学凭着浓厚的兴趣，私下里也试着学习画虎。
那时候我画的虎像老鼠那么大，外部轮廓形象还临得马马虎虎，可是不懂虎的动态结构，更不知如何丝毛染色，有点像斑斓刺猬或豪猪。因颜色用得厚，待画干了以后，哈哈，虎身上竟可以用手抠下一块颜料……
转眼就到了初三下半年，课余美术班也因临近中考而停止。我报考了沈阳鲁美附中。那是我青年时代第一次憧憬着未来。我心里盘算着：附中三年毕业，考入美院继续深造，为实现画家梦奋斗！
报考后，我全身心地复习各门功课，同时还准备美术专业基础考试。就在这时，教导处主任把我叫到办公室，认真地对我说：“冯大中同学，看了你的报考志愿和政审情况，你的家庭成分太高，不符合录取条件，很可能考不上，你要做好思想准备。”
这话如雷轰顶，我不知道是怎么走出教导处大门的，面对未来的去向，我昏昏然、茫茫然……
语文老师对我说：家庭成分问题，是你今后升学不可逾越的障碍。知识青年上山下乡，到农村去，到祖国最需要的地方去。家庭成分不能选择，道路是可以选择的。以一个革命青年的身份再去考大学，人民的大学的门就会向你敞开。
语文老师的话，使我茅塞顿开！是啊，这条路是我将来上大学、考美院的最佳选择了。
当班主任问我如何填写志愿时，我毫不犹豫地回答：“我报名下乡！”我打定主意，下乡安心画画学艺，将来参加高考。
爹妈同意了我下乡。可告别爹妈兄弟时，我看见妈妈掉泪了……
在学校欢送毕业生大会上，那些考上美院附中、各类中专和高中的同学们，脸上流露出得意的笑。握手的一刹那，我觉得自己是那样的卑微，那样的可怜……但我心里陡然升起一股冲天的豪气：“虽然下乡，我照样能学画，也照样能实现我的理想！”我想，从今后就拜笑如先生为师，专攻中国画，画山水、画老虎、画松竹梅兰，把老师的本事都学过来！
一九六五年八月八日，我们四十名男女学生来到本溪的“西伯利亚”——草河掌。来到农村一个多月，赶上下乡后的第一个秋收。生产队到处是一派繁忙的景象，村子四面绵延的山岭渐渐由绿转嫩黄、橘黄、朱红、紫红，可谓五光十色、姹紫嫣红。
春节前夕，知青放假回家。夜幕下，我回到了阔别五个多月的山城。天上飞舞着雪花，飘飘洒洒，落地无声。我肩扛着两个月的口粮，徒步走了二里多路，直接来到李笑如老师的家。
敲开老师的家门，浑身上下落满雪花，摘下棉帽子，头上还冒着热气，老师和师母很吃惊，“冯大中，这么晚了，你怎么来啦？”我赶紧回答：“我刚从青年点放假回来，想先到老师这儿看看，顺便给老师拿点新磨的苞米碴子。”
翌日晨，老师见我很虔诚地想学画，便从书柜里找出三幅画，其中两幅是三年前第一次给学生上课时的范画，另一幅是没有见过的“双虎图”。再次看到老师画作，视觉冲击依然十分强劲，真有老友重逢般的激动。我两眼紧盯住画作，细心地琢磨老师的笔墨韵味，陶醉于画的意境里。老师详细地讲解丝毛的步骤，如何渲染色彩，如何斑纹破墨，我倍受教益。
一上午很快地过去，临别时，老师将那大幅虎作借我拿回家临摹，并叮嘱我一个月后将临的画拿给他看。现在回想起来，老师对我是多么的信任。
后来我拿着临好的画来到老师家。老师正在午睡。我悄悄地在炕沿边坐下等着老师。
“大梦谁先觉，平生我自知。”大约半个小时后，老师醒来了，搓着脸吟着诗走了过来。见我坐在旁边，问道：“什么时候来的？”
我答：“刚来一会儿。”
老师问：“画临得怎样了？”我答：“自从老师家回去，第二天就开始打稿画了，现有一个多月了。”
老师边看画边问：“这张宣纸花多少钱买的呀？”我回答：“这两张纸共花一块五角钱。”老师嘿嘿一笑：“你这幅画还不值这张纸钱啊！”
听了老师的评语，我的脸火辣辣的，一句话都没有说出来。拿画回家，继续揣摩，又投入临画状态。
我极用心地临了一个月的山水画。我将画再次拿给老师时，老师很高兴地表扬我：“你进步很快，按你现在的绘画水平，在单位干个美术工作足够用了。”
得到老师的夸奖，我很兴奋。我突然醒悟,老师说我的画不值一张纸钱，那是在激励我呀！
老师又用半天时间，给我讲解如何画梅兰竹菊，并且告诉我：“师傅领进门，修行在个人。你若想画得好，就得下苦功夫。”我暗自下决心，一定要照老师的要求，不骄傲，不满足，朝着远大目标努力。
一九六六年早春，大山背坡的残雪还没有化尽，向阳山崖上的映山红已绽放出粉粉的笑靥。我和知青点里几位欲报考学校的同学向队里请了假，在家复习功课，准备参加高考。
那年五月初，突然接到通知，全国所有的院校都不招生，我的高考梦又破灭了。冬天，知青陆续回家过年。我依然到老师家探望，师母见了我很高兴，但脸上流露的笑有些不自然，眼神和语气显得有些忧郁和哀伤。师母告诉我说：“你老师在学校关着呢，好些天没有回来了，前些日子回家一次，说是换洗衣服，再拿些药品，他的高血压病在里面又犯了，很重很重。他说有人还用纳鞋底的大锥子往身上扎，在外面看不出有挨打的痕迹，可里面出的血将衬衣都粘住了，回家换衣都脱不下来。家里的东西、书画稿都抄走了，什么都没有了。”
我听得心痛，问师母：“现在让看老师吗？”师母说：“不让。”
一九六七年夏，有人到青年点向我了解情况，要我们反映老师在教学中存在的问题。我回答：“李老师从来也没有给我们讲将来如何成名，除了教我们画山皴法，画花钩法，画人物描法，再就是和我们讲，文艺要为工农兵服务，为无产阶级政治服务。”
这年隆冬，我回到家里，第二天依然去看望老师。这时老师恢复了自由，楼梯转弯处下面，用纤维板隔成小屋就是老师的工作室。我站在小屋门口往里看，屋子里是一面高一面低的斜角墙，也就两三平方米，有一把小木凳、一个撮子、一把竹扫帚、一把小笤帚、一把镐头放在墙角处，一个小桌上有只水杯，一把竹篾外壳的暖水瓶，这是老师的所有东西了。屋子里没有暖气，没有窗户，只有一个25瓦的灯泡亮着。老师不再教书画画，负责打扫厕所，打扫那横在东面山坡上三十米长的旱厕。多少年过去，这个画面依然萦绕于心。
悠悠岁月，一晃几十年过去。每想到此，我都仰天长叹，叹无尽之悔：那时候，我为什么那样傻？傻得连瓶酒都没有给老师买！可那时我有什么办法呢？我每天挣十个工分，赶上好年头每天挣六角钱，年终才能拿到手。我真的太穷了，穷得那样无力，那样失礼！
一九六八年深秋，笑如老师回到久别的家里。一间不足13平方米的旧平房，砖石结构，四壁透风，房瓦上长着蒿草。两家共用一个厨房，各放一口水缸，烧火做饭用煤和木柴。凭借在农村学会的木匠手艺，我专门给老师打了两个马扎子。看到我，老师非常高兴，师母炒了两个菜，我陪老师喝了几盅酒。“浊酒一杯感慨多，师徒劝饮泪婆娑。风云岁月遭磨难，相聚悲欢叹奈何？”在草河掌知青点生活的五年里，队里每年冬天都放假，知青回家待一阵子，我则趁此机会向老师学画。
二十世纪七十年代，我回了城，成了家。我先在一铜矿当木工，又调到政工组搞宣传，后来调回市内，在局机关工会工作。这时候，我看老师就方便多了，骑上车就可以跑到老师那儿。一天，我和朋友去看望老师，那是秋天，家家都忙着储备过冬的白菜、煤和黄土，我们正好赶上，就一起干了起来。那天，我们还回忆起了一些旧事。当时有人说，有个小青年，白天给老师推黄土，晚上老师教他画老虎。这种成名成家的思想和我们是格格不入的！二十来岁就画老虎，画到什么时候为止啊？我们要警惕啊！”有人还问我：“冯大中，你二十来岁就画虎，画到什么时候为止啊？”我笑答：“哈哈，画到死、画到成功也不止，生命不息，画虎不止嘛。”
十年浩劫过去，笑如老师已是六十六岁的人了。他的人生虽历经苦难，但他初心不改，形象气质不改，仍然还梳着波浪式的发型。老师和学生们又有了开心的笑声，老师的艺术生命又焕发出蓬勃的朝气。
一九八〇年五月，改革开放的春风吹拂着大地。本溪市文代会召开了，我陪着老师在会场前排坐着，后来会务组的同志将笑如老师请到了主席台第一排，紧挨着市委书记就座。我在下面看得很清楚，整整一个上午，老师神情专注，端坐在那里。散会后，吃了饭，我想陪老师回家休息一下，等了一个中午，也不见老师，向会务组打听，才知道老师在会场突发脑出血，有生命危险。
老师在医院时而清醒时而昏迷，熬了一个多月，最终撒手人寰。
送别的那天早晨，我们几个学生和老师的外孙来到中心医院，那地方就像一幢锅炉房，门口还堆放着很多煤渣炉灰。平房的山墙中间有两扇大木板门，上面横着冲锋枪似的长锁。找了半天，一个长着横肉、脸上还沾着煤灰的方脸男人走了过来，他开门见山地问：开门抬人，带钱了吗？我手快，一下子就从上衣兜里掏出两块钱递到他手里。
当老师被推进焚炉的那一刻，我痛彻心扉，再看山顶上那高耸的烟筒里冒出缕缕青烟，我顿时彻悟了：这就是人生的归宿呀！无论多么伟大、多么富有、多么显赫、多么尊荣、多么美丽、多么贫穷、多么卑微……最后都将由此飘向天空……
送走了老师，我们又回到老师家安慰师母。我们都喝了酒，我大哭了一场。
不久，七十多岁的师母搬到市内女儿家。我和师母约定：每年初一晚上，我和妻一起过来给师母拜年。我第一次出国办画展回来，特意给师母买了副纯金耳环，师母高兴地戴上，说这是大中给我买的，要不我这辈子是戴不上了。
每年初一晚上，我带着妻给师母拜年，都会将老师的工资奉上……我一直坚持了十五年，直至师母过世。
一年后的清明，我们夫妻和老师的外孙，还有几个学生护着师母的骨灰盒，抬着黑色大理石墓碑，以及水桶、砖块、水泥和沙子，登上了青松岭墓地。在老师的墓前找好方位，我自当瓦匠，设计碑座，砌砖抹灰。我的心开始跳得厉害，无尽的思念由心底奔涌而出，泪水潸然而下。老师的音容笑貌、挥笔作画、举杯痛饮的情景，一幕幕浮现在眼前……
立碑的过程很顺利，大家摆上供品祭酒依次磕头，诵读我所撰写的墓志铭：
恩师笑如先生原名李春山，与师母张丽一生为伴，相濡以沫，患难与共，先后走完人生之旅。今合寝青山，同卧大地。
笑如先生一生耕耘丹青园地。正是桃李芬芳下自成蹊，辽海饮誉。先生处世坦荡正派，和蔼友善，心胸豁达，为世人众口所颂许。
叹先生一生坎坷，命运多舛，凄风苦雨，所幸者先生能傲骨弥坚，直待雾散霾尽，天朗气舒。
诚憾先生年至古稀，欣逢盛世。尚待老骥伏枥，豪情勃发，壮心不已！然天不遂愿，突患沉疴，病躯难起，饮恨滔滔，驾鹤西去！
悲乎！先生仙逝久矣。而今思之令人不胜怀念！而今祭之令人不尽叹息！
时值丙子清明吉日，特立此碑，以纪念弘扬先生之艺术和风骨，将与天地共存立！我和老师的感情，已经由师恩转化为亲情，师生有着父子般浓浓的深情。
墓碑立好，我在老师墓前伫立很久。往事如烟，几十年前的旧事一幕幕随风飘来——1978年春陪老师外出写生，师生情满青山。我陪着老师翻山越岭搜尽奇峰打草稿，泼墨挥毫绘丹青。得益于老师的培育，我的绘画艺术得到艺术界认可——1984年，工笔画作《苏醒》获得第六届全国美展银奖；1987年，中国美术馆举办了我的个人画展；1988年，《早春》获得首届全国工笔画大展金奖……每每获得荣誉，我总会想起老师，觉得还要努力，以告慰老师在天之灵，以报老师授业之恩。
云浮日隐，斗转星移。岁月苍茫，白驹过隙。弹指一挥间，为老师立碑至今，已二十多年过去。在我出版的诗集中，有我为老师写的诗词。
水调歌头·念师尊
乙巳岁寒月，负米夜敲门。虔诚忐忑恭谨，立雪拜师尊。半日松梅竹影，十载峰峦云岫，最恋画山君。寄志啸沧海，纵意步昆仑。
狂风起，天欲坠，苦忧焚。命途多舛，忽逢横扫泪盈心。喜望阴霾荡尽，痛悼先生鹤去，遗憾逝逢春。回望丹青路，漂母饭韩恩。
我时常感叹，人生一世，度德量才，我是命运的宠儿，时代的幸运儿。人生之路，偶然际遇，会改变一个人的人生轨迹。假如我没有遇到笑如先生，没有他对我的启蒙授业，没有他对我绘画兴趣的强烈影响，我不知是否能在绘画领域里打开一片新天地。
师恩难忘，虽未正式拜师，但我认定，笑如老师是我永远的老师。
