书法与建筑都是中国传统文化的精髓。它们的产生和发展源于中国人对世间事物的认识，体现了其独特的空间与时间意识，二者的本质联系主要体现在结构上。在长期劳动实践的过程中，人们创造了书法与建筑之美。
中国古建筑是由台基、墙柱、楼板层、楼梯、屋顶以及门窗作为基础组成部分。通过中国建筑中独有的结构——“斗拱”，使所有组成部分插合于一起，从而形成一个建筑整体。
中国古建筑构件—斗拱
中国书法每一个字的间架结构如同盖房子，横、竖、撇、捺、点等所有的笔画如同建筑之中的基础构件。在书写时，需要按照一定的方式书写出来，专业术语称作字法。如同在起草建筑构图时，需要把每个构件合理安排位置，以确保其房屋的安全性、持久性以及空间的合理性。在中国古建筑中，建筑并不是独立体，往往以建筑群为一个基本单位，形成园林建筑。其在构造中的布局在书法中也是通用的。我们在书写完整内容的作品时，不仅仅是关注独立的单个字，而是要关注整体的布局，即书法中的章法。在中国建筑中，颜色也并不是单一的，如紫禁城的红墙琉璃瓦，江南徽派的黑、白、灰。而在书法中，也有浓淡干湿的墨色变化，称之为墨法。
华—斗拱结构汉字书法类比
书法结构又称为结字、间架或结体。书法的结构往往和书家的审美风格以及文字书写规律有直接联系。因书风的多变，在结构中有了疏密、虚实、匀称、呼应、聚散等多样的规律变化。多样的规律变化形成了风格迥异的空间布局。在建筑中，墙柱等边缘线的形成看作为字的笔画，与台基和屋顶融汇，形成了内部空间与外部空间，内部空间就相当于单个字的点画结构关系，外部空间是整幅作品的字与字、行与行之间的相互呼应，相互协调的章法布局。
在这些空间中，它们都需要一个连接点或者一个支撑点，使这些空间成为一个整体。在中国建筑中，“斗拱”就起到了支撑点的作用，对屋顶与墙体起到了承上启下传递荷载的过渡效应。在书法中，结构骨架的支撑点起到了支撑整个框架的作用。这个支撑点其一可能是一个字的主笔，如汉字笔画中的“斜钩”、“弯钩”。在“我”字中，整个字的支撑完全依靠着竖钩与斜钩，两个钩向两个方向拉伸，最后形成了中宫收紧，两端伸展的字形结构，成为了负负得正的稳固的框架。如果两个笔划缺了其一，这种稳定就会被打破而坍塌。 其二可能是一个转折，也可能是多个笔画交汇的一个点，如“米”，以中心点为基准向八个方向拉伸，使整个字平衡稳定。这个支撑点也即是整个字的重心。
在古代建筑物中，常常会见到书法元素，比如在建筑物上的牌匾，在宫廷、庙宇中常挂竖匾，四周一般雕刻着云龙花纹图样，店铺则多为横匾，或黑底金字，或者扫青扫绿，将雕刻与油漆结合起来。牌匾融汇了汉语言文化、书法、中国建筑、雕刻以及绘画等多种元素。成为了中国一种独有的文化符号。尤其是在园林中，亭台楼阁上都挂有牌匾。
山东建筑大学“地图地契展舘”（题字/谭延祯）
山东建筑大学艺术学院“皂角树下”园林景观
（题字/谭延祯）
建筑中的书法元素不仅体现在建筑本身，而且书法作为独立的艺术品进入厅堂，成为了艺术装饰品，这种现象尤其在明清时期成为风尚。明清时期的建筑，其室内空间可以用高堂阔厅一词来概括，为大量的巨型书法进入厅堂创造了空间条件。同时这也与当时先进的造纸术有关，当时出现了大量的整张巨型纸。大幅纸张，使得书家能够更好地抒发个性，解放天性，书写单个字也会整体放大数倍。所以现在留存的明清作品，大多是中堂，对联等竖式作品等。这与建筑的形制有密切关系。
山东建筑大学“大学生事务与发展中心”
（题字/谭延祯）
总之，书法中从造字、结构，再到章法，乃至最终装裱成为一幅完整的作品，中间都是有建筑的意向。而建筑的形式、空间等也往往得到书法的启示，二者是具有外部及内在的联系的。
（文/谭延祯）
山东高速集团办公楼会议室前厅书法作品
（题字/谭延祯）
（来源：谭延祯书法艺术）
书法家简介
谭延祯，中国书法家协会会员，山东建筑大学艺术学院书法硕士研究生导师、中国书法与易学文化研究所所长，北京国际文化贸易促进会书画艺术专业委员会特聘研究员，山东省教育书法家协会主席团委员，山东省中国书画艺术等级考试评审委员，山东山青书画院副院长。
