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重拾文心 回归风雅——梁章凯带您共赏文人篆刻艺术经典

来源: 文化视界 2024-07-08 08:18:11
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中华文化隐藏在奥妙文字中;

中国篆刻傲然于方寸天地间;

研究印学,拨开文字的层层迷雾抵达中华文化的精神巅峰。

自宋元以来,制印不再是印工的专属,中国文人与印章结缘,并在这一领域孜孜不倦地追求与探索,文人雅士们亲自执笔操刀,自书自篆为中国篆刻艺术的发展开辟了一个新天地。

中国印章的发展、推广也恰是得益于中国文人的参与和探索,两者相互交融,促就了中国灿烂而又独特的篆刻艺术。

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平湖葛氏传朴堂

清末,平湖葛家“传朴堂”是一个家喻户晓的名字。“传朴堂”的创立者是葛肇基(1807-1880),其子葛金烺(1837-1890)曾授刑部主事,善书画,能治印,与赵之谦等名家多有交流,“传朴堂”的收藏真正形成规模就是从他而起,其自称“二十年来,南走闽,北走燕,物色于风尘,遇有赏心,辄不惜倾囊以购”,凡古籍善本、名家书画、金石碑帖无不兼收并蓄。

后来随着葛金烺、葛嗣浵(1867-1935)父子所撰《爱日吟庐书画录》的行世,葛家“传朴堂”古籍和历代书画的收藏已然名震一方。

而当堂号传到葛嗣浵的两个儿子葛昌楹(1893-1963)、葛昌枌(1897-1952)兄弟手上之后,在二人“集藏金石,辑梓印谱”的情志下,乃大力收罗明清名家篆刻及印谱遂成就了“传朴堂”在近代印学史上的不朽盛名。

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传朴堂自拓印谱

因热衷金石鉴藏,笔者自踏上收藏道路以来,姻缘聚汇之际经手“传朴堂”旧藏名家篆刻并视若珍宝多年来善加守护。

在此,我们以:吴让之刻自用五面印、“砚山丙辰后作”,赵之谦刻“长陵旧学、赵之谦印”双面自用印、“西京十四博士今文家”“各见十种一切宝香众眇华楼阁云”双面印,吴昌硕刻“葛昌楣、荫梧”对章、“传朴堂”这些文人篆刻经典,深入剖析,以襄共赏。

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吴让之自用五面印

印文:事非经过不知难、吴廷飏印、难进易退学者、观海者难为水、实事求是  吴让之  篆

边款:让之先生自作五面印,今为书徵社兄所得,属福厂记

吴让之(1799-1870)所刻自用五面印,印文分别为“事非经过不知难”“吴廷飏印”“难进易退学者”“观海者难为水”“实事求是”,未署本款,现款为王福厂为葛昌楹所署,文曰“让之先生自作五面印,今为书徵社兄所得,属福厂记”。

“吴廷飏”为吴让之原名,彼时以熙载为字,五十后方以熙载为名,让之为字,由此,可证此印乃让翁早期所刻,篆法婉转流畅,气息典雅,一派邓石如的风格。除名字外,这方五面印的内容几乎都是自勉警句,吴氏一生的谨慎由此可见!

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砚山丙辰后作(附边款)吴让之  篆

在吴让之为汪鋆所刻的“砚山丙辰后作”的六字朱文印中,我们可以对吴让之的这种刀法有直观的感受。

此印为让之名作,亦是有故事的作品。由顶款:“完翁旧刻,为人磨去,砚山得石,熙载重镌”记述中可知,此印为邓石如旧刻,可惜印面已被他人磨去,只剩下“芳草有情,夕阳无语;雁横南浦,人倚西楼。完庐白翁刻于邗上寓”萧然犹存。

此石后来为汪鋆所得,才请吴让之重刻印面。可以说,这枚印章是邓派两位巨擎的“合作”。让之此印篆法仍用邓石如法,线条圆润挺拔,转折干脆;若细察印面,则可看出下刀不深却精确细腻,笔画的起承转合清晰可见,由削批而成的线条富于变化。

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印文:长陵旧学、赵之谦印  赵之谦  篆

边款:同治丙寅仲春将作天台之游,倚装刻此。

赵之谦(1829-1884)“长陵旧学、赵之谦印”,一朱一白,是同治五年(1866)春,他将往天台山游玩之际所刻。这方是他三十八岁时的篆刻作品经常用在赵之谦书画作品上。

白文“赵之谦印”四字根据笔划的多寡而有粗细变化,布局上中宫紧缩,四边留足,疏密以对角为呼应,虽有汉印之面,而由“印”字上方部首斜线的运用可知其意在打破汉印的平正,求得轻松之态。

朱文“长陵旧学”以圆朱文入印,取势端正大方,四字的疏密关系同样以对角为呼应,而线条的运用更加多变,尤其是大量的横线、斜线与曲线的组合变化,都是此印的用心处。可见他对于皖派和汉人的印风已经有了成熟的掌控并能有所发挥。

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“西京十四博士今文家”“各见十种一切宝香众眇华楼阁云”双面印(附边款)赵之谦  篆

赵之谦为葛民丈所刻“西京十四博士今文家”“各见十种一切宝香众眇华楼阁云”双面多字印,一朱一白,且印面斑驳残缺。

白文“西京十四博士今文家”以三字为一列平均布局,对比强烈的疏密关系完全由笔划的多寡而自然形成。

边款则是画款互配,异体相融且不计漫烂的总体风格,尤其“石屋”二字与白文印、边款画与朱文印的形式互相弥补可谓浑然一体。

在边款中赵之谦说“是印石有剥落,遂改成石屋著书图,寄意而已,不求工也”,正是创作过程的忠实记录。日后,他的印风朝着多变的方向前进,由此开一代新风,对后世影响深远。

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葛昌楣(附边款)吴昌硕  篆

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荫梧(附边款)吴昌硕  篆

吴昌硕(1844-1927)在所刻“葛昌楣、荫梧”对章边款中记载:“甲寅小寒苦铁”,此乃缶翁七十一岁时为葛昌楹堂兄葛昌楣所刻。

葛昌楣(1886-1964),字咏莪,号荫梧、雍吾,别署韬华,室名弢华馆、辛夷花馆。浙江平湖人。能诗,工书法篆刻,喜鉴藏。著有《蘼芜纪闻》《橅六朝碑碣》等。

此对章有唐醉石1949年、1950年边跋二则,从唐醉石的跋文中可知,此二印乃当年葛昌楣所赠方节厂者,因为方氏当时正在编四册本《苦铁印存》,而那时,葛昌楹也已将珍藏四十余年的吴让之、赵之谦篆刻名品百余钮让于方氏。

传朴堂葛氏家族旧藏金石篆刻的聚散,于此对章中亦可见一斑。

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传朴堂(附边款)吴昌硕  篆

“传朴堂”堂号印乃吴昌硕七十五岁(1918)受好友葛昌楹、葛昌枌兄弟嘱托所作。

吴昌硕晚年亲自刻印很少,“传朴堂”堂号印是吴昌硕的传世作品中罕见的大尺寸。

其字法朴茂雄浑,用刀大胆泼辣中不失细腻,章法布局注重空间感的营造,充满大气雄浑的艺术之美。

因“传朴堂”承载了葛家几代人的心血,盛名在外,故而态度严谨,神完气足,气势撼人,达到了人与书与印俱老的境界,是他艺术成熟时期的扛鼎之作。

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传朴堂 印

这方印章被葛昌楹用在很多重要的地方,印谱上、活动上都能见到踪迹;拍摄于1939年的照片上,俞人萃、葛昌楹、王福厂、丁仁、高野侯、高络园几人围桌雅集,桌子中间放着的,正是这方“传朴堂”大印。

这方印章的特殊意义在于:它既是一个显赫家族的标志,也是一个艺术大家的经典代表作,还是当时最顶尖的收藏家与艺术家互动的历史见证。

重拾文心 回归风雅——梁章凯带您共赏文人篆刻艺术经典

1939年,西泠印社诸君子雅集(摄于上海)

左起:俞人萃(序文)、葛昌楹(书徵)、丁仁(辅之)、王禔(福厂)、高时显(野侯)高时敷(络园)。

篆刻,可谓文人之筋骨,可以看作中国文人立世的精神抱负与傲然风骨。鉴藏文人印章,保存研究其厚重的艺术与人文价值,也算是重拾文心,回归风雅。

(文/梁章凯

(来源:古戈尔艺术


艺术家简介

重拾文心 回归风雅——梁章凯带您共赏文人篆刻艺术经典

梁章凯,生于福建福州,著名收藏家、鉴赏家。现为西泠印社理事,西安碑林博物馆客座研究员,福州大学厦门工艺美术学院、福建师范大学美术学院等多所大学客座教授,西泠印社美术馆顾问,香港西泠学堂顾问,连续七届担任“海峡两岸中青年篆刻大赛”评委。

编著有《吴昌硕金石书画集》(上·下册)《齐国古陶文五十品》《邺城古陶文五十品》《藏传铁印五十品》《遗美哉斯石——海内外中国印石精品集》《印史留遗》《艺友斋存名家印汇》《怀玉印室藏印选》《小林斗盦先生遗墨选》《林则徐旧藏饲鹤图题跋录》《石鼓名家》等为代表的多种专业艺术著作和原拓印谱。



[ 责任编辑:周龙 ]

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