大行漆道
前不久与几位朋友一起闲聊，谈论如何做漆，一位朋友无意间的一句“大行漆道”，引起了我的注意，此言虽说有些“霸气”，细心品味，其中颇有几分道理。
源 木板 大漆 180×200cm 1996年
老子曰：“有物混成，先天地生，寂兮寥兮，独立而不改，周行而不殆，可以为天下母。吾不知其名，字之曰“道”。“道之出口，淡乎其无味，视之不足见，听之不足闻，用之不可即”。“人法地，地发天，天法道，道法自然”。“道生一，一生二，二生三，三生万物”。“道者，万物之奥，善人之宝，不善人之所保”。
面具 木板 大漆 60×50cm 2000年
“道”通常作为一个至高无上的东西，是一个统一宇宙的概念，也可以理解为，是一种自然的规律和法则。
我们这里所说的“漆”，当然是指天然漆，一种从漆树上流出的液体，俗称“大漆”或“国漆”。“大行漆道”之意就是提示人们，对于漆艺的研究，首先要尊重客观事物的发展规律，在此基础上，根据“大漆”的自然属性和特点，去研究、传承漆的文化和艺术，只有符合客观事物的发展规律，才能达到理想的结果。
漆坊1-5 木板 大漆 46×38cm×5 2002年
大漆是一种优良的天然材料，它包容一切的特质，含蓄，内敛的光泽，以及多种自然形态的表现，与其他漆质截然不同，这种优秀的漆质本身就具有良好的艺术表现品质，尤其是在对材料关注的当代，大漆的天然质感及其鲜明的特点使得其他绘画材料望尘莫及。
对话 木板 大漆 46×32cm 2002年
大漆不仅只是一种可用于绘画的材料，其用途广泛，具有“可用、可赏、可疗、可玩”等特点，关注研究大漆的这些特点，对于发展漆的艺术，传承中华优秀文化，有着积极的现实意义。
鸟人 木板 大漆 60×50cm 2002年
可用：大漆是一种很好的天然涂料，具有防腐，耐酸，耐高热等特点。漆液源于树木，在木质材料上有着极强的负着力，同时漆液粘连性非常高，“如胶似漆”表明大漆用途广泛的包容性，成为漆艺发展的必要条件。现存史料证明，中国是世界上最早发现漆和使用漆的国家，浙江余姚和母渡新石器时期遗址出土的“朱漆木碗”至今已有7000多年。战国文献记载，尧禅天下，虞舜受之，作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆墨其上，输之于宫，以为食器，……“舜禅天下，而传之于禹，禹作为祭器，墨染其外，而朱画其内。”漆液作为涂料用于器物，从大量出土的文物中得以证实，战国及秦汉时期，在工艺上已有详细分工，出现了大量漆器用品，范围宽广，主要有床榻、棺板、几、俎、琴、鼓、奁、盘、盒等，到了宋代，已有了专门从事漆器买卖的漆行，漆铺，明清时期，漆器的发展非常繁盛，漆器不仅仅作为贵重的生活用品，而在民间也被广泛使用。
守望者 木板 大漆 60×50cm 2002年
在古代，大漆不仅用于制造日常生活用品，还广泛地用于制弓、制矛、制盾的军事用途。《左传》中记有“组甲三千，被练三千”之说，将漆甲编制成战用的盔甲、战袍，以抵御兵器锋刃，在长沙考古发掘中，出土了不少战国漆兵器，有漆弓、漆矛枪、漆箭杆等。湖北战国曾侯乙墓出土了漆箭菔，髹漆皮甲胄。湖北江陵凤凰山汉墓出土了龟形漆盾。同时，在建筑上大漆也被大量使用，包括，帝王宫室，宗教庙宇等大型建筑。秦代的阿房宫，汉代的未央宫，都因规模宏大，雕梁画栋，豪华壮丽而闻名。大漆用于建筑，除了美化装饰作用外，还是为了木质结构建筑的长久保护。
祭坛余光 木板 大漆 70×90cm 2005年
目前，用于大漆髹饰的生活日用品逐渐被其他材料所替代，实用漆器的生产规模不断缩小，但在一些乡村里和少数民族地区，仍然可以见到它的影子。在现代科技发展的今天，大漆仍然是世界上最好的保护涂料，具有其他材料不可替代的作用。
墙 木板 大漆 65×80cm 2006年
可赏：人类早期的审美活动往往是综合性的，以生存为目的，融入了实用需求；审美需求；宗教信仰等多种功能，随着社会生产力的提高和财富的不断积累，人们对美的需求也相应提高，在满足一般生活实用需求的基础上，逐渐出现了以审美需求为主的艺术作品。
夏收 木板 大漆 60.2×50.4cm 2006年
古人很早就发现，用大漆髹饰器物，不仅使它更牢固耐用，经过研磨后，还能发出美丽的光泽，适宜作花纹装饰增加器物的美感。在出土的漆器文物中发现有“漆屏风”“镇墓兽”，以及绘制在不同器物上的纹样和绘画，这些精美的漆绘艺术，不但增强了器物自身的美感，也为独立意义上的漆艺作品的出现奠定了基础。经过几千年漆艺匠人们的不断实践，大漆的工艺技术有了极大发展，明代黄成所著《髹饰录》中收录了上百种漆艺技法，极大地丰富了漆的艺术表现力和感染力，于20世纪兴起的漆画艺术，脱胎于传统漆工艺的技术，发展成为一门新的画种，成为独立的观赏艺术门类。
游戏 木板 大漆 110×100cm×4 2006年
（文/梁远）
（来源： 北京大漆艺术中心、《中国漆画》丛书）
艺术家简介
梁远，1957年出生于北京。1984年毕业于中央工艺美术学院，曾任北京艺术设计学院、北京工业大学艺术设计学院副院长。现就职于中国艺术研究院，教授。中国工艺美术学会漆艺专业委员会副会长，北京市工艺美术学会常务理事，中国美术家协会会员。主要从事漆艺创作研究工作，作品曾参加第六届、第七届、第九届、第十届，第十一届全国美术展览及各种专业性展览，并多次获奖，报刊杂志发表多篇作品及论文。
