南齐画家谢赫的绘画理论“六法”，上千年来不仅始终指导着绘画的创作，用于书法和篆刻也具有同样的意义。其中的“气韵生动”是篆刻创作中至关重要的。篆刻创作首先是状态，亢奋的状态和旺盛的创作欲望，是决定创作作品成败的先决条件。
篆刻创作是艺术家抒发情感和书写心得的一个重要途径，采用的是独特的语言表达方式——刀、石头、线条、印泥和印笺。因此，篆刻的语言要“有感而发”，不能为创作而创作。近一段时间有感触和感想了，用篆刻的方式刻出来；如果没有，至少也得对所要刻的内容产生共鸣，最好是感同身受。这样创作出的作品才具有生命力，才是鲜活的，才会是“气韵生动”的。
“迁想妙得”是东晋画家顾恺之的重要理论，用于篆刻创作十分贴切。“迁想妙得”其实是一个灵感捕捉的过程，如果创作欲望来了，创作前抑或创作中闪烁出了灵感，一定要抓住，马上动手刻出来，千万不能耽误。创作有灵感和欲望时往往会出好作品。另外，治印工具和治印材料也相对讲究。至于将多种文化元素“融会贯通”，不是一朝一夕的事。这其实是一个水到渠成的过程，不是生搬硬套的。如果刀法过硬，肚子里有什么，都会见诸于刀刃之上。
创新是创作的灵魂，甚至是创作的生命。创新从形式感上说，就是要打破以往的视觉常规。其一是将从前的东西重新审视，并有机地运用。其二是构建出一种前所未有的艺术表现形式。其三是其价值取向或引领当代、或超越未来。20世纪哲学家尼采曾经说过，“我的时代还没有到来，有的人死后方生。”亦如尼采所言，创新的本质就是对传统价值的重估。
创新的人是聪慧的、勇敢的和勇于担当的。创新的人因为聪慧，所以可以丢掉固有的条条框框，另辟蹊径。创新的人因为勇敢，所以勇于否定自己，同时还会否定别人，在否定中有“破”有“立”。创新的人勇于担当，新的事物是否被人接受，需要勇于担当的精神。
在我看来，从艺术家创作层面而言，创新是艺术家本质的存在方式，是其艺术人生意义之所在。
（文/骆芃芃，于《人民政协报》2024年05月09日第12版）
二十四节气之立夏骆芃芃篆刻
【宋】杨万里《小荷》骆芃芃书法
艺术家简介
骆芃芃 I LUO PENGPENG
中国艺术研究院篆刻院原院长
中国艺术研究院创作（学位）委员会委员
博士研究生导师
国家艺术基金专家委员会委员
第十三届全国政协委员
享受国务院政府特殊津贴专家
中国书法家协会理事
女书法家委员会副主任
西泠印社理事
中国（广西）篆刻艺术馆馆长
曾荣获“庆祝中华人民共和国成立七十周年纪念章”“全国先进工作者”“文化部优秀专家”“文化部非物质文化遗产保护工作先进个人”“全国文化系统先进工作者”等荣誉。
作品多次参加国内外书法篆刻展览。先后举办个人艺术展“天翰云章金石永年一骆芃芃篆刻书法艺术展”“中国印”的世界一骆芃芃篆刻书法艺术展（分别于英国伦敦和日本东京举办）、骆芃芃精品展[分别于中国国家博物馆和中国（广西）篆刻艺术馆举办]“美丽中国美丽英国-24节气骆芃芃篆刻书法英国展”等。多次赴欧美、东南亚等国家和地区举办展览、讲学和艺术交流。
作品被中国美术馆、国家博物馆、人民大会堂、中国艺术研究院、英国大英博物馆、英国皇家艺术学院、捷克国家博物馆等机构收藏。编著、主编和编辑有《篆刻基础教程》《中国艺术研究院学术文库·青草芃芃一骆芃芃文论集》《荣宝斋珍藏墨迹精选·吴昌硕书札选粹》（珍藏系列共22册）、《寿山石鉴藏指南》《中国印的世界一骆芃芃篆刻书法艺术展作品集》《中国艺术研究院著名艺术家系列作品集·骆芃芃》等书籍百余部并有《印章是汉字发展的活化石》等多篇学术论文发表。
