景德镇画瓷随感
小的时候，景德镇三个字就已很熟悉，生活中经常见到，家里所用的杯碗、盘碟，还有父亲书房桌上摆放的画着蓝色山水画的瓶子，在这些器物的底部都会有中国景德镇制造的字样。那时，只知道景德镇很远，是一个小城市，能制造很精美的瓷器。后来知道在北宋景德年间，因为皇上看到此地烧制的御用瓷器精美亮泽，大加赞赏，遂由陶阳镇改为景德镇，随后景德镇名声大振，烧制的瓷器享誉世界。学画画以后，知道家里桌上那画着湛蓝色山水画的瓶子叫青花。慢慢地自己越来越喜欢青花，经常也会在地摊上淘一些便宜的瓶瓶罐罐，看着上面生动有致、活泼多姿、形神兼备、韵味隽永的图形纹饰，心想，哪一天自己也能在上面涂上几笔呢？自己是否也能画出青白相映、幽靓苍翠、魅力诱人的青花呢？
近山远尘埃（之一）
20cm×18cm 2016年
这梦做了好多年，直到岁次丁亥九月三十日立冬后的第一天，梦想成真。这天阳光很好，我小心翼翼地带着几分惊喜、几分胆怯、几分兴奋，拿起笔在素净洁白坯胎上，画上了我的第一笔青花。于是一笔、二笔、三笔不停地画着，一个盘子、一个缸、一个瓶子，一件接一件地画着。温暖的阳光透过大窗子撒向工作台，照着画好的作品，内心澄明、惬意。这是一种与物同在、幻景造物的奇妙感受和体验。其实，作品烧成后会是什么样，我心里并没有底。因为对青花釉运用技术的把握还仅仅是开始。常言说“废画三千”，画瓷何尝不是?做好任何事情都需要经验的积累。应当说在白瓷坯胎上画釉下青花，和在宣纸上画感受还是不一样的。宣纸绵软，毛笔在上面行走有弹性，更敏感，用水更有妙味。在坯胎上简单地移植宣纸上的画法未必最佳，在这里材质的不同是显而易见的。用怎样的“笔墨”能最佳体现出瓷的品质，是画家应思考的一个问题。观明清青花瓷上的绘画，尽管在风格、造型，审美上与当时画坛主流画家有着相互之间的影响，但瓷画与纸画还是有所不同。瓷画用笔追求刚健、简捷、利落、干脆、精致，这些特点更接近瓷的莹澈清爽、明净清朗的品质，因而更有“瓷味”。当代画家画瓷在保持个人风格的同时，要解决好将纸上笔墨转化为瓷上“笔墨”的问题。精深的技术永远都是达到高度的基础。画家如能娴熟地掌握料性和水性，熟练地运用“分水”法，进而达到“料分五色”的艺术效果，这样才能为后人留下这个时代的瓷画精品。
近山远尘埃（之二）
20cm×18cm 2016年
梅竹双清（之一）
20cm×18cm 2016年
如果说瓷是China的象征，那么中国青花则是中国人的胎记，更是中国文人瓷的代表。青花瓶所体现出的单纯与高贵品质，使中国人对瓷的钟情和对蓝与白的钟情在“中国青花”上交汇凝聚，“中国青花”成就了中国文化的绝美结晶。
梅竹双清（之二）
20cm×18cm 2016年
几天的画瓷转眼过去了，每天都是从早画到晚，很累，但很愉快。有得意之作，也有遗憾之迹。重要的是收获了画青花的一些思考，为明年画出更好的瓷画做了一些积累。回来后，我给窑厂师傅打电话，问我画的那几件烧出后效果怎样，师傅说很不错，第一次画青花，釉色掌握到这个程度已很不错了。我还没见，不好说。我期待着看到自己画的青花。
（文/李健强，2007年12月于郑州，本文收录于《中国当代画瓷艺术》 荣宝斋出版社 2008年9月出版）
作品欣赏
梅竹双清（之三）
20cm×18cm 2016年
梅竹双清（之四）
20cm×18cm 2016年
寻幽到深处
18cm×20cm 2014年
闲临一水得其趣
18cm×20cm 2014年
山居图
16cmx20cm 2012年
溪山访友
16cmx20cm 2012年
澄怀隔尘境
20cmx18cm 2009年
依山傍水
20cmx18cm 2009年
烟云供养（之一）
20cmx18cm 2009年
烟云供养（之二）
20cmx18cm 2009年
访友图（之一）
20cmx20cm 2012年
访友图（之二）
20cmx20cm 2012年
溪山幽居远喧嚣（之一）
16cmx20cm 2012年
溪山幽居远喧嚣（之二）
16cmx20cm 2012年
溪山幽居远喧嚣（之三）
16cmx20cm 2012年
隐者自怡悦
28cmx26cm 2009年
远山飘然
40cmx20cm 2008年
山远云阔
30cmx25cm 2008年
坐隐山中云相伴
30cmx25cm 2008年
梅开五福(之一)
32cmx30cm 2008年
梅开五福(之二)
32cmx30cm 2008年
花开富贵
60cmx40cm 2007年
平安图
60cmx40cm 2007年
游心澹泊
30cmx26cm 2007年
望 云
53cmx40cm 2009年
松溪高隐
36cmx36cm 2017年
乐住山林间（之一）
12cmx13cm 2013年
乐住山林间（之二）
12cmx13cm 2013年
春云祥和净生远心（之一）
32cmx26cm 2012年
春云祥和净生远心（之二）
32cmx26cm 2012年
春云祥和净生远心（之三）
32cmx26cm 2012年
旷然无尘(之一)
21cmx14cm 2012年
旷然无尘(之二)
21cmx14cm 2012年
澄怀味象(之一)
76mx23cm 2012年
澄怀味象(之二)
76mx23cm 2012年
春和景明
76mx23cm 2012年
（来源：一方艺馆）
书画家简介
李健强，河南省书画院专业画家，一级美术师。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，民盟中央文化委员会委员，民盟中央美术院副院长，民盟中央美术院河南分院常务院长，李可染画院研究员，河南省美术家协会副主席，河南省中国画学会副会长，郑州大学名誉教授，华北水利水电大学艺术学院硕士生导师，入选中原领军人才“中原文化名家”。
作品多次参加全国美展全国书法展及重要学术提名展，多家媒体网站做专题介绍，多篇论文发表于《人民日报》《美术观察》等国家核心期刊，出版个人画集专著数十种。作品被中国美术馆、关山月美术馆、河南省美术馆等多家艺术机构收藏。
个人画展：
1999年李健强作品展（河南省书画院·郑州）
2007年李健强画展（大河画廊·郑州）
2009年文心流美——李健强中国画作品展(北京·恭王府)
2012年寄心闲远——李健强书画展(河南博物院·郑州)
2013年寄心闲远——李健强书画展(河南大学·开封)
2023年光耀千里——李健强中国画作品展(河南省美术馆·郑州)
主要奖项：
1996年《看取莲花净应知不染心》获中国佛教文化书画大展银奖。
2002年《大雪古寺图》获纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美展优秀奖（最高奖）。
2005年《胸有云山大川图》获第五届当代中国山水画展银奖。
2005年《雪》获首届中国写意画展优秀奖（最高奖）。
2009年《春和景明》入选第十一届全国美展，并获河南展区金奖。
2014年《垄上耕耘图》入选第十二届全国美展，并获河南展区金奖。
书法：
分别入选全国第六届书法篆刻展、全国第一届扇面书法大展、全国第二届楹联书法大展、全国第二届正书大展、全国第六届和第八届中青年书法篆刻作品展等。获“中华杯”全国书法大赛银奖。
