《一代天骄·成吉思汗》是我这么多年一边学习西方的绘画、西方传统，一边伸展研究中国传统壁画后做的一个结合色彩作品。我们先滚了一个底子，这是西方的办法，当然中国也有纸和绢的做旧渲染，用相对比较现代的材料，它的整体尺寸比较大，所以我做了一个灰颜色。
王颖生《一代天骄·成吉思汗》
壁画不是小画种，壁画是大画种，它涵盖了不同材料、不同方法，甚至不同观念的艺术，融会贯通、海纳百川。中国历史上的壁画有很多留存，比如敦煌有45000多平方米，山西有25000多平方米，陕西也有将近1万多平方米，克孜尔有1万多平方米，世界上没有任何一个国家可以跟中国相比拟。永乐宫、法海寺等等这些老祖宗留下的珍贵（壁画）遗产，它的好到底体现在哪？
莫高窟061甬道南壁
莫高窟172窟主室北壁
永乐宫三清殿壁画《朝元图》
法海寺壁画《帝释天东》
色彩系统是其中的重要一环。中国从商周时期甚至更早，一路沿秦汉魏晋南北朝延续下来，重彩壁画在民间画工那里被完整地保留了下来。西方的柯达胶卷对色彩的整体归纳划分，它的标准制定是非常准确的。日本是参照富士胶卷的标准。中国壁画本来拥有最早最完整的、自己的色彩谱系，结果我们在历史的行进过程中却渐行渐弱、边走边丢。
莫高窟303窟甬道顶部
英藏敦煌17窟绘画（绢本）
莫高窟057窟主室南坡
所以现在需要我们去重新梳理，从丰厚的文化遗产中吸取营养，从传统壁画中系统地吸收借鉴。古代的很多民间画工，他的艺术口诀背起来朗朗上口，这需要我们今天好好搜集整理，进行好好地研究，不光是研究它的造型、构图、章法、布局，还要研究它整个画面的气韵、整体的色彩，这些都会对今天的壁画创作有很大的帮助。我们应该以科学的态度、理性的思维，老老实实、真真正正地沉浸在中华传统文脉之中，慢慢去体会，体味它的好，领悟宋代那“灰色加一抹天青”的高妙所在。
（文/王颖生）
王颖生《万国来朝》
王颖生《帝释梵天图》
代瑞雪《万物有灵》
王昶、于莉莉《曙光——刀耕火种炎帝始》
周麟泰、王欣欣、周世元《春秋五霸》
（来源：美术杂志社）
艺术家简介
王颖生，1995年考取中央美术学院国画系研究生，1997年毕业获硕士学位，2013年获博士学位，2003年-2004年被国家基金委选派至俄罗斯圣·彼得堡列宾美术学院梅里尼可夫工作室访问学者，现为中央美术学院二级教授、修复学院院长，中国美术家协会理事、壁画艺委会主任，中国壁画学会副会长，博士、硕士生导师。作品曾参加全国第六、七、八、九、十、十一、十二届全国美展，首届全国体育美展，全国青年美展，第一、第二届全国壁画大展，“中华史诗美术大展”——中华文明历史题材历史画创作工程，中国共产党建党100周年美术作品展。作品获第八届全国美展优秀作品展最高奖、第九届全国美展优秀奖、第十届全国美展铜奖，北京首届国际美术双年展中国青年艺术家奖，第十一届全国美展金奖、第十二届全国美展铜奖。2005年被北京市委宣传部评为“德艺双馨艺术家”出版《走进画家——王颖生作品集》《60一代——王颖生作品集》《午门誓师——王颖生作品集》，合集多种、并被多种媒体专题介绍。
