文化艺术正越来越接近我们的生活。
一个国际化的大都市，繁荣的文化艺术是其中必不可少的重要标签。
不可否认，上海，在当代艺术领域的地位，正越来越被世界所关注，所重视。
2023年11月，首次以“全球艺场·艺术上海”为主题的第五届上海国际艺术品交易周交出了亮眼的“成绩单”。
交易周期间，上海迎来了250多家中外画廊和艺术机构参展，其中海外画廊超过了50%，不但创出历史新高。而且这一年，外国艺术家个人纷至沓来，他们看好上海，看好这里的当代艺术发展趋势。
除了这次交易周的亮眼“成绩单”，截至2023年，上海已经拥有164座博物馆、100座美术馆，年举办文博美术展览超过2000场。
在上海，现在每10万人就拥有一座文博美术场馆，这还不包括遍布全市各个楼宇里的数以千计的艺术空间和随处可见的各类轻奢艺术布置。
随着上海当代艺术的发展，大量画廊、艺术机构也纷纷涌现。其实，推动当代艺术发展的不仅是各类展览，各种布置，同时还要有活跃的艺术市场需求和交易。
尽管目前的上海，已经拥有具有相当规模的国际艺术品交易周，但是常态性的艺术商业展、画廊、艺术机构的交易仍然还比较平淡，人们对艺术需求和消费的习惯尚未全面养成，作为独立策展人角色的策展还发展得不是很好，作为独立经纪人角色的艺术经纪仍很缺乏，并且远远没有形成气候。
过去的2023年，当代艺术在上海还缺少了点什么？这个问题得不到很好的解决，当代艺术就很难产生具有真正意义上的影响力，艺术家的创作积极性也很难真正调动起来。
如果说上海是世界的，那么上海的当代艺术也应该是世界的；如果说上海要具有世界影响力，那么上海的当代艺术也要具有世界影响力，并且应该还要出现在世界范围内具有影响力和号召力的中国本土艺术家。
我们可以这样理解，现在上海并不缺少当代艺术的硬件设施。上海缺少的是当代艺术市场浓郁的交易氛围，缺少的是能够推动大家去认知艺术、认知当下，并且可以跟任何机构合作的独立策展人，独立经纪人。
超出其他城市的当代艺术场馆数量是一座城市的硬件，然而软件跟不上，硬件就很难得到充分发挥和合理运用。
上海的当代艺术发展要有先行先试的勇气和魄力，要努力培育一批与这个领域相关的各类自由职业者，倘若一味地保持固定模式的体内循环，保持论资排辈的陈规陋习，那就难免“穿新鞋走老路”，错失当代艺术发展的大好时机。
（作者应邀出席国际艺术家严智龙《莫名之物》作品展）
现在我们迫切需要的是要有一批不带头衔的独立艺术家、独立评论家、独立策展人、独立经纪人，他们的活跃度与美术馆、艺术空间、艺术机构、艺术市场的活跃度紧密相关，这样的活跃度才是当代艺术发展的前提和基础。
如果没有这种活跃度去谈当代艺术发展，只能流于形式，或许只是空谈。
活跃度是什么？活跃度就是上海已经有164座博物馆、100座美术馆、年举办文博美术展览超过2000场，每年的参观人数究竟达到了多少？就是上海有相当规模的国际艺术品交易周，但是上海全年的艺术品交易的总额达到了多少？
前面有数据，后面没结果，恰恰结果才能反映真实情况，它也就是我所说的活跃度，或者说是当代艺术繁荣的一种表现，是人们能够看得见并且摸得着的切实感受和体验。
上海的当代艺术是可以走在全国前列的，甚至有可能会走在世界的前列。
但是其发展过程也不是那么容易一步到位的，是要靠方方面面努力，不断地拾遗补缺、不断地营造氛围、不断地努力创新；是要靠配套设施的完善、各类人才的培养，和营商环境的宽松。
我们不能因为一座城市的硬件设施而骄傲，而应该为这座城市的艺术人才辈出、艺术市场繁荣而自豪。
（作者出任国际艺术家山本一郎“中文名：尤学敏”色彩艺术展策展人）
当人们有一天为当代艺术而走近上海、走进上海，在这里看到新的艺术、新的观点，有新的理解、新的解读，那才是上海在这方面所具有的影响力，也是上海在这方面所形成的魅力。
上海要建成具有世界影响力的现代化国际大都市，要形成在世界范围内都有吸引力的城市，当代艺术理应是其中不可或缺的一部分，这也是上海文化名片的真实魅力所在。
（文/朱长元）
（来源：朱长元公众号）
作者简介
朱长元，资深媒体人，收藏家，独立艺术评论家，国际艺术经纪人朱长元，以独特的风格谈艺术创作和艺术市场，用可操作的角度讲述艺术知识和艺术趋势。
