《心莲》系列
从郑鑫变幻不定的绘画探索上，我们可以看出他随和之下大约深藏有一种不轻易表露的激情与力量。就是画一下荷花，他的“秋日阳光”与“心莲”仿佛出自不同的手笔。“秋日阳光”完全是一种经过提练与强化的表现性“印象画”，“心莲”就只是借着莲花玩形式韵律与肌理节奏。大概他的不安分都给了漆艺，人反而变得随和平易了。在他身上，我们可以看到随和平易的心态可以是火样激情的一个很好驭手，一个艺术家的深刻力量常常就表现在善于平衡各种冲突的力量。
《秋日阳光》 120cm×120cm
《古宅幽巷》
《素月清辉》
当然，他在漆绘上的尝试就更多了。清淡的，比如“素月清辉”，基本只用黑灰白这样最单纯的冷调子描绘朗月之下的开着小花的植物，把层层叠叠、明暗相间的丰富灰色调运用到了一种令人赞叹的境地。浑浓的，如用暖而暗的色调画出唐人打马球的画底，上以白黄青这些比较亮的色泽拟写各种印刷文字，有种令人晕炫的历史时空迷离感。
同样画唐代，“大唐遗韵”则完全是另一种手法，依然是迷蒙而斑驳，可是表现的五个姿态各异的宫女依稀可见对敦煌壁画与唐代仕女的借鉴，而有着一种别样的雍容、华美的沧桑。在清淡一路画作中，“古宅幽巷”却是另一种全然不同的手法，画面完全是意象式，象是写生而来，却有着梦幻般的气息，由于有了冷暖调子的微妙协调，幽深的宅巷不太让你看得出来是白天还是黑夜，幽暗中的绿色生机以及一点点红色的光景让这个场景显得温馨而有暖意，是令人安居幽处的安稳人家，从中我们可以再次领略的是郑鑫一种独特的色调分寸感。
《大唐遗韵》
源于敦煌壁画的灵感，作品《大唐遗韵》将蓬勃生命力的大唐女子，以扑面而来的丰腴与雍容，令观者在有所窒息的被包容中“喘出迷恋的那口气”……历史记忆虽已烟尘，心中的律动犹在。此乃他的用情，用情在时空宏观的尺度里。
《球事越千年》
世家出身者，前人的巨大成就可能是一笔文化财富，也可能变成发展的惰性。这一点郑鑫肯定有着非常切身的体会。从他的创作中，我感觉到他对自己的处境有着非常清晰的自觉。其父郑益坤独创的金鱼与鲤鱼的漆画技法，曾被老一辈美学家王朝闻戏称为“气死猫”，可见其画之传神。并且，这个题材还具有很好的市场效应。只是在郑鑫的漆画创作中，不要说金鱼与鲤鱼了，就是其它的关于鱼的题材都并不容易见到。他似乎有意避开长辈的长项。
他的漆艺创作面铺得很广。虽以漆画为主，但也不时尝试塑造一些器物。有深沉优雅一路的，如他的“暗香”，一个椭圆形的盘形器，正面髹漆星光闪闪的宝石蓝，背面描绘红得滴血的宝石红叶子，两种本来不宜搭配的强对比色在他的手下却无一丝浮华之气，显得既明艳又深邃，显示了郑鑫对大漆色泽质感把握的深湛修为与细微灵敏的分寸感。也有富于现代肌理质感与观念意趣的“五彩石”，把不确定的迷离色感赋予一个正在成形剥离中的福州寿山石印材。他也会做中规中矩的传统漆盘，把一种单一的纹理做得诚恳地道，充满了形式与质地的美感，赋予平凡器物以不凡的品味与气象。
作品：立体漆艺《诞生》
2004年入选“第十届全国美展艺术设计展”
作品是采用福州传统的脱胎工艺手法制作而成。半枚开裂的蛋壳外壁斑驳陆离，这是新生命诞生前母体阵痛留下的累累伤痕，作者以镶嵌工艺技法来表现生命诞生的永恒印记。再以皱金法（贴皱金技法）来表现蛋壳的内壁，暖暖的金色展示了生命的尊贵与娇嫩，那是母爱的洪流在阳光下的幸福奔涌。
他在漆绘上跳脱父辈的影响，勇于尝试，逐渐形成自己的风格。在他的作品里，有一种执着而坚定的探索：题材变化多样，形态各异，色调鲜明，意境深远。以历史为主题的题材让观者置身其中，感受特定时代的艺术魅力。总而言之，每一幅画都谱写着生命的律动。
在学院里做一个不确定的漆艺探索者正是当代漆艺最迫切也是最重要的文化任务，在学院里把尽可能丰富的漆艺手法保存下来并发展它，也是中国当代漆艺最切实的发展路径，我们期待着郑鑫有更多更好的作品问世。
（来源：印象中国，【善物阁】艺术平台，福建脱胎漆器漆艺行业 公众号）
艺术家简介
郑鑫，1968年生于福州，闽江学院教授，原闽江学院美术学院院长、“闽都学者”特聘教授。中国美术家协会会员、中国工艺美术学会理事、第七届中国工艺美术大师评委、国家艺术基金评审专家、福建省美术家协会常务理事、福建省美术家协会漆画艺委会副主任兼秘书长、福建省工艺美术学会副理事长、福州市美术家协会副主席、福州脱胎漆器髹饰技艺省级传承人、福建省工艺美术大师、福州市首届文化名家。作品多次参加全国性重要展览并屡次获得高级别奖项，多幅作品被北京人民大会堂、中国工艺美术馆、越南胡志明美术馆、福建省美术馆等国内外艺术机构收藏。在艺术类核心期刊上发表学术论文数十篇（其中权威9篇），出版专著（国家出版基金项目）2部。主持国家艺术基金1项，福建省社科联项目2项，省委宣传部、省财政厅创作项目各1项，中国工艺美术学会重点项目1项；发明专利3项，参与国家社科艺术学项目2项、文化部文化艺术研究项目1项、教育部人文社科项目1项。
