高岱
中国书法家协会会员，山东省书法家协会理事，山东画院高级画师（书法），山东省十大杰出青年书法家。曾获中国文化部第十二届群星奖优秀奖；全国第四届CCTV电视书法篆刻大赛优秀奖；全国五一文化奖铜奖；山东省五一文化奖金奖；“1995年省文化厅命名为“山东省十大杰出青年书法家”称号，代表“十杰”发表获奖感言（实况和图文分别在山东电视台综艺台播出，中国书画报1996年1月8日头版头条报道）；六次获山东省委宣传部、省文化厅、省文联主办的综合书法大展一等奖；十六次入展中国书协主办的兰亭奖、全国展、新人展综合展及楹联展、扇面展等等各类书法大展；入选由中国书画艺术委员会、中国文联艺术指导委员会学术交流中心主办的“1840～2000中国近现代书画展”在中国历史博物馆展出。所作隶书朴厚清逸，行书古拙率真。
《我跟随魏启后先生学习书法的点滴趣事》
上世纪八十年代初，我随宗惟成丶朱学达先生学习唐楷和魏碑。唐楷主要是颜楷，魏碑是《张猛龙碑》和《张黑女墓志》，大约学习了六七年。一天，朱老师看了我的颜楷和魏碑作业后对我说：“楷书、魏碑可告一段落，下一步你可以写写行草书了。我给你介绍魏老，你就跟他学行草书吧！他的行草书水平很高，在我们国内享有很高的声誉……”。
我带着朱老师的亲笔信，之前朱老师还专门电话里向魏老介绍了我。那是一个夏季的上午，我来到魏老家。当时魏老住在大观园西省工商银行宿舎，其实在这之前我与我同事曾一道来向魏老求过字，因此魏老对我並不陌生。不过这回是专门向他学习书法的。魏老依然谈笑风声，平易近人，和霭可亲。像一位老者，更是可敬的师长。与他谈话交流无拘无束，轻松自如。寒喧几句后话入正题。魏老说朱老师已介绍并夸奖过你了。我说老师过奖了，我拿出朱老师的“介绍信”，信的内容很短，大意是推荐我向魏老学习书法。魏老读完信后，要我拿出写的颜楷和魏碑。他认真看过说：“基本功还不错。”他问我学习楷书丶魏碑有多长时间了，什么时候学的书法等等。我简单地介绍了儿时五岁在家父管教下习书学字。初学《多宝塔碑》丶《麻姑仙坛记》，后学《雁塔圣教序》等。他说：“这些作为基础很好。学习行草书，‘二王’是绕不开的，即使暂时用不上，以后也有用”。“学习书法要重视源。追根溯源，不可舍本逐末。”我脱口说出渴求想请魏老为我取个斋号的愿望，魏老当即欣然应允。他走到另一房间取来纸，顺手写下“溯源堂”三个大字。我当时在现场亲眼目睹魏老为我题写斋号的全过程，心情十分激动喜悦，更是感激不尽！现在魏老为我题写的溯源堂斋号，悬挂在我的工作室，在我学习书法漫长的岁月里，毎每看到它，心中便会涌起对魏老无尽的思念……
在这之后，按照魏老所说，大概三四年时间里，我一直临习‘二王’手札。1992年我买了一本由上海人民美术出版社出版的《米芾墨迹大观》字帖，这个版本很好，上面基本囊括了能见到的米芾所有墨迹资料。我每天天不亮起床临帖，下班回来有时顾不上吃饭，常常临到深夜，周末假日全身心地投入，即使出发在外也把字帖带在身边，一有空就细心揣摩。因出发携带墨汁不便，在宾馆里一早一晚，我就蘸着水临写。平时，我会不断地把一段时间的临作集中一起送请魏老指导，也有幸得到了魏老的悉心点化。1993年我以米芾笔意创作的行书书法作品入展了“全国第二届书坛新人作品展”。我还记得我拿着“全国第二届书坛新人作品展”的作品集给魏老看时，他非常高兴。我提出想与他合个影，他欣然接受並与我一起合影留念。
自1993年之后，从甲骨金文丶简牍帛书丶六朝碑版、摩崖石刻至近人墨迹等，凡是经典，我都奉为珍宝，爱不释手，如痴如醉。而写的最多的则是颜真卿的“三稿”。一度我感觉时间太少了，产生了干专业该有多好的念头。而那时省卫生厅又恰与省文化厅在同楼上办公，也产生了调动想法。魏老听我说了此想法后，对与我同去的卫生厅的领导说：“学书法不做专业，还是业余好”。他这样说，並非是不想让我有更好的学习环境，而是说书法能以平常心态对待，不以之作为进阶的手段，反而更容易有所成。因业余而没有负担，书法便少了些功利，而多了些纯真；再者，公务有助于阅历的增加，体验的深入，思想的开放，这无疑有利于增强书法表现的内涵。古人说“读万卷书，行万里路”就是这个道理。对于我喜欢的而下功夫较多的颜真卿的“三稿”，他也给予了肯定，鼓励我说可以继续写下去。
2005和2007年的夏季，我二次在趵突泉李苦禅纪念馆举办了个人书法展览，而在展览前夕我都分别给魏老汇报了展览的有关情况。我非常荣幸地在二次展览中均得到了魏老的鼎力支持，他亲笔为我题写了“高岱书法作品展”和“高岱书法作品选”。还为我题写了“古不乖时，今不同弊”八个大字。至今，当年魏老为我题字的情景仍历历在目，而魏老的这三个亲笔题书也成了永恒的纪念。直至今日，再次追忆跟随魏老学书的点滴趣事，仿佛就在昨天，魏老的谆谆教诲好似尤在耳边萦绕……。
