一片深蓝，铺天席地，扑面而来，充塞着整个画面。蓝色的深腹，埋着无尽的沙砾，地平线遥在天边。一抹玄白在极深处炸开，似云似雾，似柔蔓似延绵，最能让人纤想梁朝吴均描写富春江的文字：“风烟俱净，天山共色，从流飘荡，任意东西。”
这是艺术家马路的作品《炁象》，同时，我想，这似乎也是他近几年的作品印象的总括。
《箭兰》布面油彩 1995年 76.5cmx76.5cm 私人藏
中国绘画，自仓颉造字始，天雨粟，鬼夜哭，观鸟兽之文造书契。惊天动地，全由“象”出。书画同源，渊远流长，其核心即是这个“象”。《易经》是以卦象来表示的。“象”是《易经》的根。《易经》有言：“古者，包牺氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于是始作八卦，以通神明之德，以类万物之情。”八卦来源于观象。寰宇之间，万事万物之象高度概括为八卦。在文字并未完备之前，八卦之象可通讯息，知因果，测未来，故无象无易。中国的文化与“象”相伴相行，其思其想，与“象”须臾不可相离，呈现出很强的意象性。
《老象》布面油画 1991年 180cmx193cm
“象”字所由出，始见甲骨文与金文，其形象直若大象的速绘。之后由线条的演变趋于简约，但长鼻、硕头的特点未变，最后确立了小篆的写法，铺定“象”字的字形。但“象”字由兽名之“象”引申为形象与想象的生动意涵，其轨痕却颇为蹊跷。许慎《说文解字》记录：“象，长鼻牙，南越大兽。”可见在他所处的东汉时代，中原已经很少见到真的大象。《吕氏春秋》记载：“商人服象，为虐于东夷。”可想这大象在战事中的作用，让古人对少见或未见的象总是存以挂念与纤想，渐渐地也蘖生出形象与想象的意涵。故自古以来，有图写之似谓象的说法。
《灵芝》布面油彩 1995年9月 76.5cmX76.5cm
在天成象，在地成形。于是，随着天象、星象、气象、万象等的绵延和生发，随着关于“象”的活动的频繁与重要，“象”成为了人们生活中的一个大词，一个无所不在的现象。象，既有形象之象的名词意涵，又有想象的动词化蕴意，甚至还和中国文化之间形成一种独特的体象传统和语境。在这个语境之中，在由这个语境所浸润着的中国人的认知和想象的活动体系中，“象”，既非纯然的自然对象，亦非纯然的主观意识；既非纯然的外在表象，也非纯然的内在意识活动。象之扑朔迷离，正在于它内涵广大，永无定形；它蹑影藏形，匿于万物之间；它恍兮惚兮，于浑沌之中跬成生机，故老子在说到“道”的高致之时，引用了“大白若辱，大方无隅，大音希声，大象无形”，把“象”的言说和体察带向一个哲思和辩证的高境。最后，当这种“象”落脚在中国的诗画合一、书画一体的生动世界之中，就成为了一个寻幽探秘、情往兴发的关键，一个艺术创造与思维的核心字眼。
《钱门》拼贴综合材料 1989年 30cmx33.5cm 私人藏
马路的绘画，正是关于这种“象”的绘画。他的绘画，没有具体的形象，但又总带给我们自然世界的充沛的联想。风烟苍茫，天地共色。他的“那系列”，似乎是很确定的一片沙，一方土，却又恍兮惚兮，无物无我，仿佛剥去表象的、这一片沙、一方土的洒然呈现。他的画中常有隐蔽的天际线、地平线，天地在那里被刹那点亮，呈现万物在曦光中将现未现、将循未循的模样。非具象，非抽象，他的大笔挥洒，滤过沙砾，追摹风烟，筛选出这方水土的本象。这就是他的体象之法：应物而无累于物。他紧紧地面对天地万物，却又将万物鉥心刳形，剖去其间的纷繁之貌，只留下金、木、水、火、土的浑芒气象，跬成他的“炁象”，跬成纯然流动着的气象，并以这种气象为动机，来生发“从流飘荡、任意东西”的万象世界。马路不是一个讲究道教修为的占星家或卜卦术士。他是一个用心来承受万物、进而“浊而静之徐清”地让万物流动起来的体象者。面对这种的万象如流的生命世界，马路始终有着一种特殊的充溢，常将万物投放入去，在那里，从容放逸蹁跹，感怀万物生机，与天地精神独相往来。
《水》2007年210cm×170cm
马路的绘画材料多是丙烯与综合材料，这使得他在画幅风烟中自由挥洒。他依靠丙烯材料的瘦与肥、滞与流、斑驳与滋润，熟练地制造了诸多的肌理。正是这些肌理，乘着笔的势、气的势，恍兮惚兮，浑茫一片。仿佛无形无象，又仿佛形象纷呈，蕴象大焉。近观，如俯瞰江流大海；远看如仰望河汉星空。“象谓悬象，日月星辰也。”马路在这里创造了一系列的悬然在天的河汉悬象，观者仿佛和他一道，返回千古星空，感怀山河日月，延揽生命的无尽苍桑。“遂古之初，谁传道之？上下未形，何由考之？”这是屈原的天问，从天地离合到圣贤顽劣所发出的浩然天问。马路用放拓的笔色，浩逸的肌理来展开他的“天问”。没有那么浓的悲，没有那么强的怨，却以一样的放逸，一样的惜诵，上下求寻，纵横拷问，叩浑茫之象而发天地之问，积山河之气以追万象风华。
《心流》2022年1月5日 210cmX110cm 方向可变，亚麻布，丙烯综合技法，未刷底料
中国悠长而宏博的书画传统，总让我们期待着一个勃然兴发的抽象艺术时期。改革开放以来，艺术界百潮涌动，却并没有一个形成高峰的抽象绘画潮流。马路的绘画却是这一方向上的少有的坚持探索者，也是一个独具气象的重要代表者。马路的绘画将中国的自然观、历史观与当代生活的日日生机联系在一起，以绘画的方式体察宇宙万象，驱动己身的淘然之气，来追问大象之境。万象为之备，如是的用心与成果，值得我们给予热切的期冀与关注。（文/许江，中国美协副主席，中国美术学院前院长，2023年2月9日）
艺术家简介
马路，1958年生，北京人。1984年毕业于德国汉堡造型艺术学院自由艺术系，获硕士学位。曾任中央美术学院造型学院院长、油画系主任。现为中央美术学院教授、博士生导师。
从表象到炁象
——马路四十五年艺术发现之路展
学术主持
范迪安
策划
杨飞云
展览统筹
朱春林、王鹤
策展人
红梅
展览时间
2023年3月1日—4月15日
展览地点
云上美术馆油画博物馆
（北京市朝阳区高碑店文化大街1704号）
开幕时间
2023年3月1日（周三）下午14:00—14:40
开幕地点
云上美术馆2层大厅
开幕主持
吕品晶（中央美术学院副院长）
研讨会时间
2023年3月1日（周三）下午16:00—17:30
研讨会地点
云上美术馆油画博物馆2层⼤厅
研讨会主持
李军（中央美院人文学院院长）
媒体支持
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