砖，作为重要的建筑材料，在中国古代普遍使用于官邸、苑囿、关隘、陵墓、私宅等建筑物上，因秦汉时期的砖上往往刻画有文字，这便使普通的砖块赋予了生命的内涵。
钟馗捉鬼（附边款）魏杰篆
砖铭在北宋金石学家赵明诚的《金石录》中已有提及，明清以降一直被收藏家所追捧，同时，也是古文字学家和金石学家研究的重要对象。
但真正被篆刻家所关注，不过是近些年的事，近年来，随着不同地区大规模地上地下开发建设及众多田野考古发掘，出土了大量不同朝代署有具体王朝年号的纪年砖墓志砖和刑徒砖等，这无疑是考古学家的福音，当然也给篆刻家提供了海量的文字、形式、纹样等方面的信息。
大象无形（附边款）魏杰篆
在大众中 魏杰篆
砖铭在制作上大致可分为刻画、范压和书写三种类型。
笔者以为对篆刻启迪最大的莫过于前两种类型，刻画类砖铭制作流程简单易操作，不用范压制砖，因而出现较早，甚至早于甲骨文。
工匠用骨木签或其它工具直接在砖坯上刻画，可按作者的需要、意趣、性情任意刻画，文字在结构和章法上有很大的随意性，又因迟刻的笔画易阻断先刻的笔画，使得交叉笔画不顺畅，会形成意外的层叠立体现象，刻画类砖铭多为白文，书体从篆到隶均有涉及，极富书写性，酣畅率真，不可重复，具备唯一性，在这一点上与我们今天的陶印创作有非常大的共性，我们追求篆刻的抒情与写意性，追求内心世界通过篆刻创作而外化，追求以刀见心的宣泄与表达，这不正好与古人的理念相合了吗？
东汉刑徒砖拓片
更快更高更强（附边款）魏杰篆
范压类砖铭，借助于文字模范直接压制成型，然后烧制成砖，这类砖往往可重复制作，相同者众多，另一类压模砖铭，是用陶印或木印压在砖坯上烧制而成，这类砖文因在压制时用力或侧度的不同，或在起模时带掉部分笔画，也会形成同一内容的铭文产生不同的视觉效果，甚至会出现重影。
西汉十六字吉语砖
秦歃瓦左司砖
特别是秦汉时期的砖铭与秦汉印属同一时期的产物，在文字风格上多有共性，我们在学习秦汉印的同时，如能相应的学习一些砖铭文字或陶土气息，我想，我们的篆刻作品一定会增加些许野逸之气的。
不取于相如如不动（附边款）魏杰篆
砖铭富于变化而奇异的结体，古朴大气的造型，变化万千的构成以及寓意吉祥的文辞，对此，多年前笔者即有所关注，随着时光的推移与篆刻实践的不断深入和思考，陆续有了新鲜的发现和体悟，也试图从砖铭中汲取养分而融入篆刻之中，并以此做了一些尝试性探索。
印宗秦汉无疑是篆刻的大道，但我们也确实从秦砖、汉瓦、昭版、铜镜、钱币等文物中获取了极富活力的篆刻源泉，在元代印学家吾丘衍“印宗秦汉”的口号下，印外求印才是硬道理！（文/魏杰）
与天地兮同寿 魏杰篆
山河无恙 魏杰篆
云海惊龙（附边款）魏杰篆（来源：文化生活报）
画家简介
魏杰 ，号冰轩，一九六二年九月生于西安。中国国家画院书法篆刻所副所长、研究员，国家一级美术师，西安美术学院国画系副教授。现为中国书协篆刻专业委员会委员、中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、西泠印社社员、中国书协培训中心教授、北京理工大学中国陶瓷印艺术研究中心艺委会委员、京华印社副社长、终南印社社长，担任文旅部“第十一届、十二届中国艺术节全国优秀书法篆刻作品展”艺委会委员。
