12月11日，由中央广播电视总台联合文化和旅游部、故宫博物院、北京师范大学、中央美术学院、中国美术馆等单位联合推出的文化节目《诗画中国》第十期在央视一套播出。节目延续了“诗画合璧”特色，展演《游春图》卷、《漉酒图》轴、《滕王阁图》页、《渔父图》轴、《京师生春诗意图》轴、《人骑图》卷六幅传世画作，范迪安、康震、吴为山、撒贝宁等嘉宾共同带领观众走入诗情画意的中华文化画卷。
本期节目中，中国美术家协会主席、中央美术学院院长范迪安作为《游春图》卷、《渔父图》轴的品卷人，中央美术学院教授、人文学院副院长黄小峰作为专家顾问，带领观众游历诗中世界，感受古人寄情自然的洒脱心境，一览古老城市的雄伟气魄，云游山水画卷的自然意境。
《游春图》卷
《论语》（节选）
春服既成，冠者五六人，童子六七人，
浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。
《游春图》卷，隋朝画家展子虔所作，纵43厘米，横80.5厘米，收藏于故宫博物院
一年之计在于春
春天是一个充满希望的季节
古往今来
无数文人墨客对“春”情有独钟
隋朝画家展子虔也毫不吝啬自己的笔墨
作出千古名画《游春图》卷
用画笔留住了春天的明媚与清丽
展现出初春时节的盎然生机
《游春图》卷画幅并不大
宽度不足一米
却在方寸之间展现出广阔的山水
在这幅画中
画家主要描绘了七个春日场景
其中五个场景画有人物
画面右下角的“滩涂策马”主题中
两位男子在岸边驭马前行
往上是“湖畔分别”
骑马的男子正回头看门前的女子
二人遥遥相望、依依不舍
再往上看则是“主仆渡桥”
群山之间有一条小溪
一位骑马的男子和二位仆从
正欲通过朱红色的小桥到达对岸
画面左下角是“驻足观澜”
两位文人驻足湖边、凝望水面
第五个主题则是
《诗画中国》重点展现的“仕女泛舟”
宽阔的水面微波皱起
美丽的仕女们泛舟于湖上
陶醉于四周的景色，流连忘返
在山水画门类中
《游春图》卷有着极高的地位
中央美术学院院长范迪安表示
这幅作品代表了中国山水画的成熟
在它之前的山水画
往往呈现“人大于山，水不容泛”的特点
不成比例
展子虔认真研究了山水画的尺度与比例
他提出“丈山、尺树、寸马、豆人”
意思是画山若有一丈高
那么树只有一尺高，马只能一寸高
人就像一粒豆那样小
这就让画面上人物与景物的比例十分协调
这张已经1400多岁的画卷
能“存活”到现在
不得不提爱国收藏家张伯驹
《游春图》卷在民国年间流落到了
东北民间古董商的手上
张伯驹先生得知后十分着急
唯恐国宝流失海外
他一边请朋友从中周旋
一边奔走告知古董商人此中利害
最后张伯驹先生卖掉了豪宅和夫人的首饰
才凑出黄金200两将《游春图》卷收回
后来将之献给了故宫博物院
春天之所以美好
是因为它度过了最后的料峭
在一代代艺术家的坚守下
我们没有错过这个穿越千年的春天
也更应该保持对文化的热爱与虔诚
迎来更多的美好春日
《渔父图》轴
《渔父》（节选）
元·吴镇
千尺浪，四腮鲈，
诗筒相对酒胡芦。
《渔父图》轴，元代画家吴镇所作，纵84.7厘米，横29.7厘米，收藏于故宫博物院
钓“一竿风月”，披“一蓑烟雨”
渔父凭借其极富符号感的艺术形象
常存在于古人的诗书画当中
他一会儿与屈原对谈沧浪之水
一会儿和杜牧“芦花深泽静垂纶”
一会儿又与苏轼醉饮“一笑人间今古”
而在“元四家”之一吴镇
所作的《渔父图》轴中
渔父驾着一叶小舟
逍遥于湖光水色之间
沉浸在这茫茫烟雨的自然山水里
中央美术学院院长范迪安表示
樵夫进山，渔夫泛舟
山水画中所配的人物
其实就把以山、以水为主体的情境表达出来
《渔父图》轴这幅作品
能够反映吴镇洁身自好、向往江湖的态度
呈现了他融入自然、表达自然的人生志向
从古至今
渔父的形象一而再、再而三地
在画作、诗词、舞蹈中出现
他不仅仅是一个角色
更代表着对理想生活的一种寻找和追求
蕴含着创作者的内心思考和想象创造
《渔父图》轴表现出的幸福与宁静
正是古人与我们都向往的一种生活态度
《滕王阁图》页
《滕王阁》
唐·王勃
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
《滕王阁序》（节选）
唐·王勃
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
《滕王阁图》页，元代画家夏永所作，收藏于上海博物馆
“落霞与孤鹜齐飞，
秋水共长天一色”
“初唐四杰”之首的王勃写下
赞颂滕王阁美景的名句
流传千年，唱绝古今
元代画家夏永也以滕王阁为主题
作出《滕王阁图》页
画中怪石古松间
台阁层层重叠，气势雄伟
登楼观光的游人形态各异
远处群山连绵，帆船游于江面
在画作左上方
夏永还以蝇头小楷
书写了王勃的《滕王阁序》
他用相得益彰的诗文与画面
留下了自己对这座古阁的钟爱之情
《滕王阁图》页尺寸不大却细节满满
几乎要用放大镜才能看得清楚
中央美术学院教授黄小峰介绍
夏永的《滕王阁图》页属于界画
界画通常分为两类
一种还原了古代建筑的形式
还有一种是非写实的建筑
夏永的界画更偏向后者
其所绘的仙山楼阁有着夸张的想象
画家用细如发丝般的线条
在仅有二三十厘米的斗方里
勾勒出整个建筑图像
在界画技巧上达到了登峰造极的地步
滕王阁背后
还有着一段关于才华的故事
阎都督重修滕王阁
召文人于宴席上写作
他本有偏私之心，让他人为女婿作衬
却被不知情的王勃抢去风头
阎都督便以更衣之名愤然离席
后又派人传诵王勃所作之诗
初听只觉老生常谈，再品却是沉吟良久
直至那一句
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”一出
阎都督大叹，此真天才，当垂不朽！
（来源：中央美术学院）
