广君比我大6岁，与广君见过一次面，托朋友老段的热心，在北京成立一个写意画院，又在高碑店张罗过一次岁末的聚餐。我下午逃离郑州的雾霾后，仓惶钻进了模糊得分不清黑夜还是雾霾的北京，还好有海鲜和朋友等待，一顿大酒后，初次见面的朋友，仿佛认识很久！酒后茶叙，广君摸出一张刚刻的印花显摆，说是来前刻的印，满白文“以神媚道”，清刚痛快，一看就是那种不管不顾的活计，不知是我酒后迷糊眼花，还是广君兄误以为我内行，在我占为己有那一刻，居然欣然应允。一直放在家里一只薄铁盒里，不时翻出来欣赏把玩，不知是自己眼光越来越差，还是原来眼光就很好，到现在还没有为五六年前装模作样而脸红。
魏广君篆刻《畅神》
在这传媒发达的时代，认不认识的朋友有点动静，都会被人知晓，就像我早就知道山水画家广君一样。慢慢又知道他原来是个好编辑，或许是《中国书画》全盛时期，在废纸篓里打捞起一篇南京博物院万新华有关傅抱石的稿子，活生生把一位研究明清美术史的优秀学者，推上了研究傅抱石的“不归之路”。仿佛民国郁达夫之于沈从文，施蛰存之于张爱玲，广君不长的编辑生涯，就留下魏广君之于圆鼓鼓的万新华之美谈，又算是让他赚到，这个世界仿佛有人就是一路鲜花。
魏广君篆刻《卷藏春水秋山》
自从那次我“媚”了他的印花后，开始关注广君的印章，事情就不会像想象那样简单。看他上世纪80年代的作品，那些印人该做的常规动作，他都经历过，秦印的内敛，汉印的宽博，都是小心得来，还有边款西泠八家般的碎刀，那会以为这哥们怎晓得天生的痛快！我特别留意其早期“甲申君子”的边款：“吾生于甲申年，父母大人承家谱广字，名君，意交天下君子，然天下君子□□（缺两字）。”两字后损，有故意遮蔽自己心声的嫌疑，定要请教于作者。要不读到这段，以为广君或为广军，都是那个年代人的标签。
魏广君篆刻《观空有色听世无声》
自己一直头疼写字、画画、读书或写点文字不能照顾周全，读书不能停，间或只能选择一件事相随了，或写字或画画或作文，就是画画的本职工作也是缩小涉猎面，希望自己更纵深一点。广君倒好，画画、作文、书法、篆刻、编辑等，画画不管山水花鸟、青绿浅绛、梅兰竹菊，作文涵盖文史考论，书法更是真草篆隶，我倒希望他再写写吐火罗文，篆刻也是一路杀过来，能铺得多广阔就铺多广阔，用实际行动来见证父母赐予的名字。读到他的随笔《改号抟庐》，那个长得像“搏”字，也长得像“砖”字的道理，实为“抟沙为器”——北方人揉面团的功夫。
魏广君篆刻《空潭饮真》
不管不顾是年轻时的事，广君肯定有广君的道理。篆刻热了一阵子的今天，呈现出琳琅满目的假象，也出现像陈国斌、石开这样活活把自己逼进书法史的标杆式人物，说得片面一点，当代书法更不是英雄的时代，篆刻因为陈国斌、石开式人物的出现，改变了一概而论的轨迹。由于认识国斌老师早，走近腻味腻味，体验到专业上了得人物迷人的魅力。广君作为篆刻家比陈国斌、石开这辈要晚些岁数，但几乎同时出现在印坛，记得1992年前后刘彦湖还在《中国书法》上连载臧否当代印人，后来才知道他自己也是个中人物，青梅煮酒论英雄罢了。
魏广君篆刻《观空有色听世无声》
距1999年改号抟庐的广君又过去近20年了，所经历的岁月和经历岁月里所做的事，都可以摆在面前的画案上罗列，最后归于自己内心的诉求。不知道广君这些年在篆刻上着力多少，只知道到他猛刻一批后，下一次又不知道什么时候在案前提刀四顾了。我喜欢他现在的印，不追求奇崛老辣残损漫漶，如武侠小说里拔刀就拿下的刀客，干活痛快。而在这个不管不顾的痛快之下，广君减少了表达的方式，但增强了表达的力度，就像有些人看到美女，头脑里还在想究竟是用法语还是西班牙语示爱的时候，广君冲上去啃了再说。那些漫出边界玉体横陈的白文，没有更多“沙石磨荡之痕”和“水火变坏之状”，线头与线头之间稍有抵触，就有鸟虫味的回旋之意。特别是给画家梁占岩刻的名章，其中“占岩”白文，粗粝如斧斫，几乎是砍杀下去拼命的感觉；还有像砖文近楷体的“梁占岩作”，量身打造，不知占岩老师是否喜欢？
魏广君篆刻《终日无鄙言矣》
最近看到香港演员许冠文一个访谈，说一个男人20年没有离婚，肯定是个好演员。像广君这样活跃的人物，千万不要被他的假象迷惑，只要他还在整，就有他“整”的道理。（王犁）
魏广君篆刻《仗剑拥书》
魏广君篆刻《白马入芦花》
艺术家简介
魏广君，1964年生，河南信阳人，中国人民大学哲学院哲学博士。现任中国国家画院书法篆刻所所长，京华印社社长，国家一级美术师，博士生导师。
